Death in Paradise segueix sent fort després de 10 anys a les nostres pantalles. Hem parlat amb l'equip que hi ha darrere de l'espectacle sobre com va ser, com va sobreviure als canvis importants de repartiment i què ens depara el futur.
Un dia del 2007, l'aspirant a guionista Robert Thorogood va agafar el diari i va descobrir una història que va despertar el seu interès. L'entrenador de cricket del Pakistan, Bob Woolmer, havia mort sobtadament, i de manera totalment inesperada, a Jamaica, l'endemà que el seu equip havia estat eliminat de la Copa del Món. Els primers informes van ser que havia estat estrangulat; Els detectius de la Policia Metropolitana van ser enviats des de Londres per ajudar en la investigació d'aquesta mort aparentment sospitosa.
Finalment, els detectius i la majoria dels patòlegs van concloure que Woolmer probablement havia mort per causes naturals (tot i que el jurat de la investigació encara va registrar un veredicte obert). Però en aquell moment, un germen de la idea que es convertiria en Death in Paradise ja havia arrelat al cervell de Thorogood. Aquesta idea va créixer una mica més quan es va trobar amb un altre article sobre l'altíssima taxa d'assassinats a la bella illa caribenya de Santa Llúcia... i això no seria un gran escenari per a un drama detectiu?
'Tot es va unir en:' Déu meu, un espectacle del Carib. Envia un coure britànic blanc al Carib i riye't d'ell. Això és un espectacle', diu Thorogood NOTÍCIES DE TV . 'Si hagués estat de vacances aquella setmana, o no hi hagués estat, o no tingués els papers, no hi hauria espectacle. Encara tindria els cabells foscos, en lloc de grisos.
Ben Miller a la primera temporada de Death in Paradise (BBC)BBC
Els fans de Death in Paradise estaran molt agraïts que Thorogood hagi obert el seu diari aquell dia. L'espectacle, que ara celebra el seu desè aniversari, és molt popular al Regne Unit; el primer episodi d'aquesta temporada, per exemple, ja ha arribat a més de 8,3 milions d'espectadors. També és un èxit internacional massiu, que s'ha venut a més de 230 territoris a tot el món.
Però al principi, Death in Paradise era només una idea ambiciosa d'un guionista relativament desconegut amb una passió pels misteris d'assassinat. Quan no estava intentant entrar a la sala d'escriptura de Midsomer Murders (la seva feina somiada aleshores), Thorogood va passar 18 mesos presentant infructuosament la idea del seu 'drama policial del Carib' per Londres.
'Molta gent hi havia respost, però em van dir que no tenia crèdits de productor, o que era massa car, o 'no fem televisors al Carib', diu. 'I m'havia adonat de manera bastant conscient que necessitava algú molt poderós per anar a lluitar per la idea'.
Entreu: Tony Jordan, pes pesat de la indústria de la televisió. La seva nova productora Red Planet Pictures organitzava un concurs i Thorogood va presentar un guió... que el va portar a ser finalista... cosa que va portar a una trobada fatídica.
Thorogood recorda: 'Quan li vaig presentar a Tony, vaig seguir immediatament amb:' Però malauradament no passarà mai. La meva idea sense títol del 'coure al Carib' no passarà mai perquè és massa car i no tinc crèdits'. Va dir: 'No, escombraries. És una gran idea.' Ara li veig la cara. La seva cara d'entusiasme quan li agrada una idea.'
Amb Jordan recolzant ara el projecte, la BBC va encarregar un tractament. 'Va fer d'asseguradora', diu Thorogood. 'Perquè, òbviament, si hagués resultat una brossa, ell podria haver escrit. Em va donar cobertura. Ell va ser l'impuls de tot el que va permetre a la BBC encarregar amb certa confiança a un escriptor de televisió no emès.
Ara, de sobte, va arribar el moment de concretar la idea d''un atapeït coure britànic s'envia al Carib contra la seva voluntat i resol un misteri d'assassinat desenfadat un cop a la setmana' en alguna cosa més substancial. Així doncs, aquell cap de setmana, Thorogood es va asseure i va trobar el DI Richard Poole, l'oficial Dwayne Myers, l'oficial Fidel Best, el comissari Selwyn Patterson i Catherine Bordey. Va ser, diu el guionista, 'estranyament bastant fàcil' crear el món de Death in Paradise.
Però, qui hauria d'interpretar l'inspector detectiu? Ben Miller era el primer de la llista. 'No hi ha ningú que el pugui tocar per fer una neurosi tensa, angoixada, blanca, britànica i de classe mitjana', explica Thorogood. 'No hi ha ningú. Així que quan vam descobrir que podria estar interessat, vam anar a buscar-lo molt, molt dur. I, de fet, havia treballat amb Tony a [el programa de televisió] Moving Wallpaper, i l'opinió d'en Tony era que anava a xantatge, assetjar, coaccionar, fer tot el que pogués per aconseguir Ben'. Fes el que va fer Tony Jordan, va funcionar: Miller va dir que sí.
Originalment, Death in Paradise s'havia de desenvolupar en una illa del Carib britànic (com Santa Llúcia o Barbados). Però aleshores l'emissora francesa 'France 2' es va unir a la BBC per co-encarregar el programa (conegut per ells com 'Meurtres au Paradis'). Ara, l'equip havia d'incorporar un munt de personatges francesos, a més de canviar la seva localització al Carib francès.
Després d'unes complexes negociacions financeres i pressupostos, es van establir a Guadalupe, que es va reinventar com l'illa fictícia de Saint Marie, una mena de nació híbrida del Carib franco-britanya on un inspector detectiu britànic i un sergent francès podien dirigir el departament de policia local sense qualsevol que pensi que era estrany. Guadalupe ha estat la llar de l'espectacle des d'aleshores.
Tot i que inicialment es va mostrar escèptic sobre la necessitat d'afrancesar el seu drama, Thorogood va arribar a la idea força ràpidament: 'Aquesta comèdia del que els britànics pensen dels francesos i el que els francesos pensen dels britànics, va impulsar realment les primeres sèries. I així, ens va donar molt més en posar-nos en francès. Teníem tantes més acudits i moltes més històries per explicar que les que hauríem fet d'una altra manera si només hagués estat un britànic que anava a una illa britànica del Carib”.
Mirant la primera temporada ara, podríeu pensar que tot va anar bé des del principi. Però sobre el terreny, les coses eren decididament difícils. Tim Key, que es va unir al programa com a productor a la segona temporada (i ara fa de productor executiu), ens diu: 'Era una mena de coneixement de la indústria que la primera sèrie havia estat un repte, per dir-ho com a mínim'.
Afegeix: 'Allà no hi havia infraestructura. La raó per la qual la primera sèrie va ser tan difícil de fer va ser que ningú havia filmat res semblant abans a Guadalupe, i van haver d'esbrinar com fer-ho... Quan mires enrere a aquella primera sèrie, una de les coses que és destacable és el bon aspecte que té. Ja sabeu, ens referim tot el temps. Sempre anem enrere i veient episodis antics. Quan mires aquesta primera sèrie, és molt bo. És una sèrie molt forta del programa. No és com un espectacle que va trigar diversos anys a trobar els seus peus”.
smackdown stream reddit
La DS Camille Bordey i el DI Richard Poole a Death in Paradise (BBC)
Ah, i després hi ha el fet que Sara Martins es va trencar la cama mentre filmava la primera temporada. Això significava que havia de ser eliminada d'un episodi perquè estava a l'hospital, que, problemàticament, era el mateix episodi on el DI de Miller, Richard Poole, ja s'havia escrit perquè pogués tornar a Anglaterra una estona. També va significar que, durant la resta de la temporada, el seu repartiment s'havia d'amagar amb cura.
'Podríem escriure-li, sempre que no caminés ni es mogués de cap manera', diu Thorogood. 'Així doncs, als episodis sis al vuit de la primera sèrie, només veus a la Sara aixecar-se o baixar cap amunt o aixecar-se d'una cadira. I si mai la veus caminant, és un tir ample, i és un doble'. (També podeu notar que Camille de sobte comença a portar pantalons de cames molt amples.)
Segona temporada hauria han estat més fàcils, pel que fa a la producció; totes les torçades es van resoldre i les lliçons apreses des del primer cop. Però no! Perquè, en un gir digne del seu propi drama televisiu, tot el que necessitava la tripulació per fer un programa de televisió es va quedar atrapat al mar en un vaixell portacontenidors avariat: el dolly, el generador, les llums, el cablejat, el vestuari.
Key, que segurament se'n pot riure ara, recorda: 'Es va quedar quiet al mig de l'Atlàntic durant unes tres setmanes. Hi havia un rastrejador on es podia veure on era el vaixell, aquest enorme contenidor d'enviament, i no es movia. Era a prop de les Açores o alguna cosa així, simplement sense moure's.
L'equip de producció va haver de fer-ho durant la primera setmana del rodatge fins que va arribar el vaixell. Però fins i tot aleshores, el calvari no s'havia acabat: 'Llavors hi va haver una vaga al port de Guadalupe, així que va arribar el contenidor d'enviament, però no ens van permetre pujar-hi per treure res. Literalment es podia veure el vaixell, però no hi podia arribar per treure les coses. I després, quan vam pujar-hi per treure les coses, en algun lloc en trànsit, algú hi havia entrat i robat tot el cablejat. Va ser una cosa rere l'altra.
S'han produït altres desastres, però 'aquell va ser un dels pitjors', diu. 'Però creieu-me, en els vuit anys posteriors, hi ha hagut moltes altres ocasions no diferents d'això'. (Sincerament, rodar durant la pandèmia de coronavirus sona com un altre en un llarg línia de reptes extremadament estressants.)
Tot i així, tothom està d'acord, quan estàs assegut al Catherine's Bar (i sí, això és un veritable bar) al final d'un llarg dia, gaudint d'una copa, mirant el mar, se sent com una feina força fantàstica. Key diu: 'Això és el problema, quan sou allà fora. A través de tot l'estrès i els problemes de fer-ho, aleshores estaràs assegut, i hi ha una posta de sol, i et sorprèn la ment, i t'oblides de tot el que va passar aquell dia i dius: 'Oh, no ho és. tan dolent, oi?''
I en aquest moment, Death in Paradise va ser un èxit. Tot i que el programa inicialment havia rebut crítiques tèbies de la crítica, al públic de televisió li va encantar, sintonitzant-se als seus milions. Els fans s'havien enamorat de Richard Poole, de Miller, i adoraven la dinàmica entre el incòmode inspector detectiu i l'encantadora i bella sergent Camille Bordey.
Geralt de Rivia witcher 1
Però llavors va sorgir un possible desastre! A Miller li semblava massa complicat estar allunyat de la seva família durant tants mesos cada any i va prendre la difícil decisió de deixar el programa.
Pensaven que l'espectacle podria sobreviure a la sortida de Miller? 'No, no realment', admet Thorogood. 'Sabíem que l'havíem de matar. Com que té tant de talent, perquè el públic l'estimava, perquè havia causat una impressió tan indeleble, la sensació era que el públic no ens acompanyaria a un nou personatge.
'La sensació va ser que vam haver de cremar els nostres ponts i dir al públic: 'Veniu amb nosaltres a una nova aventura, o marxeu, i morirem aquí'. Però el que no podem fer és continuar i demanar-vos que invertiu en un nou personatge amb Richard Poole de nou a Croydon, a només vuit hores de distància; només cal pujar a un avió i ell podria passar per aquesta porta'.
Així, doncs, al primer episodi de la tercera temporada, Richard Poole va ser assassinat de manera definitiva i completa amb un picota al pit. No hi havia cap dubte que estava mort i es va convertir en la primera víctima d'assassinat de la nova temporada. 'La sensació era que havíem de baixar a la glòria o tenir èxit en la glòria', diu Thorogood.
DI Humphrey Goodman i Harry el llangardaix (BBC)BBC
Amb Richard enviat, era hora de presentar Kris Marshall com a DI Humphrey Goodman, el nou protagonista del programa. 'Si haguéssim sabut que aconseguirem Kris, no ens hauríem preocupat tant', diu Thorogood. 'Crec que a Humphrey ens va sortir un personatge divertit, però després va arribar Kris Marshall per interpretar-lo, i és com: 'Mai hi haurà un problema'. Kris Marshall és increïble!'... així que, per descomptat, el públic s'hi va acompanyar. En general, la majoria de la gent, en el mateix moment en què s'horroritza per l'assassinat, s'enamora completament d'Humphrey. (Probablement va ajudar que Humphrey proporcionés un alleujament còmic immediat amb la seva entrada, en caure per una finestra.)
'Tothom sabia que era un risc enorme', diu Key. 'Però una vegada que les qualificacions van començar a sortir, i es van mantenir fortes i es van fer més forts, comenceu a veure el programa d'una altra manera. I comences a adonar-te que l'espectacle és cosa pròpia.
'I va significar que, quan sabíem que anava en Kris, en qualsevol moment, ja ho sabeu, quan se'n va anar la Sara, quan va marxar Gary Carr, quan va marxar en Ben, quan va marxar en Kris, quan va marxar Ardal, hi havia totes aquestes coses i, cada moment, és una oportunitat perquè l'espectacle fracassi, realment. Podria passar qualsevol cosa. Però estàs més segur que el programa en si té una mena d'alquímia al respecte'.
Thorogood afegeix: 'Després que Humphrey s'hagués unit, vam descobrir que tenir noves pistes, tenir diferents persones a la comissaria de policia ens permetia explicar històries diferents. Així, de fet, el misteri de l'assassinat és diferent cada setmana, i estàs en un món diferent, encara que la seva forma sigui la mateixa. Però diferents personatges ens van permetre accedir a diferents acudits i situacions dramàtiques. Així doncs, el canvi d'actors ha estat l'estalvi de l'espectacle, d'una manera revés.'
L'èxit del canvi de Miller a Marshall també va donar a l'equip confiança per escriure històries de sortida una mica menys violentes per als futurs detectius i per barrejar les coses. Quan Kris Marshall va decidir marxar a la sisena temporada, va escapar de Saint Marie amb vida, amb el seu personatge Humphrey traslladant-se a Londres per buscar una relació. El seu successor, el DI Jack Mooney (Ardal O'Hanlon) també va ser eliminat en lloc de ser assassinat, i va tornar al Regne Unit a la novena temporada. Qualsevol endevina què li espera a l'actual DI Neville Parker (Ralf Little).
Ardal O'Hanlon i Joséphine Jobert com a Jack i Florence (BBC)
Llavors, com es construeix un nou detectiu? 'Comença amb el personatge cada vegada', diu Key. 'Ben into Kris és un bon exemple de dir: 'Acabem de tenir aquest tipus de personatge, doncs, quin tipus de personatge volem després?' La idea era que tens un arquetip molt reprimit, incòmode, gairebé Basil Fawlty.
'Així que tenia sentit que, per al següent, anés a una mena de més despistat: estàs mirant els estereotips britànics, bàsicament, i dient:' Anem a buscar un 'Hugh Grant en quatre bodes' més incòmode, home torpe, una mica maldestre i encantador''.
Després d'això, tenim un home una mica més gran (Jack) la vida del qual recentment s'ha canviat de cap per la mort de la seva dona; durant el seu temps a l'illa comença a fer front adequadament al seu dolor. I després això , ens posem incòmode en Neville amb les seves malalties i al·lèrgies. Key explica: 'Volíem crear un personatge que tingués alguns elements del que tenia Richard Poole, en l'entorn que conspirava contra ell, i també un tipus que es va perdre gran part de la seva vida per raons que no són culpa seva. i està tractant d'esbrinar com viure, de veritat.
En els últims anys, alguns s'han qüestionat si el DI sempre ha de ser un home blanc de Gran Bretanya o Irlanda. El programa podria tenir una dona detectiva a continuació? O, potser, un local? Això podria funcionar?
'Crec que sí, que funcionaria', diu Key. 'Només hem de mirar quin és l'espectacle i assegurar-nos que tots els elements que necessita encara hi són. Crec que necessites un personatge principal al cor que tingui defectes i que necessiti arreglar-se d'alguna manera. El peix fora de l'aigua de l'espectacle és molt important per a ell. Però sempre hi ha maneres diferents d'abordar-ho... així que no hi ha regles que hagi de ser un home del Regne Unit.
'Crec que cada vegada que en parlem, dius: 'D'acord, quina és la següent iteració d'aquest personatge i de l'espectacle?' Quan arribi que Ralf pengi la jaqueta, tindrem totes aquestes converses. Tot està sobre la taula. Tot està sobre la taula.
Però això és tot en el futur, perquè Ralf Little ja ha insinuat que tornarà a la temporada 11 de Death in Paradise. Ara s'està treballant per a la propera temporada i, quan comenci el rodatge a finals del 2021, tothom espera que hagi passat el pitjor de la pandèmia i que les coses siguin una mica més normals al plató (toca la fusta).
Sens dubte, sembla que rodar la temporada 10 a finals del 2020 va ser tota una experiència. La producció es va endarrerir uns quants mesos, de manera que s'ha degut al filferro per filmar-la i editar-la a temps per a la seva data d'emissió de la BBC One de gener, i al plató, l'ambient era molt diferent en comparació amb les temporades anteriors. La socialització era estrictament limitada; les proves van ser constants; Es va implementar el distanciament social quan era necessari, i el màxim de rodatge possible es va fer a l'aire lliure.
Però, diu Key, el repartiment i l'equip (i l'illa de Guadalupe) no podrien haver estat més disposats a fer que les coses funcionin. I va funcionar: 'Ara s'ha acabat, puc dir que en realitat va anar molt bé... ja sabeu, vam tenir alguns ensurts i vam tenir algunes coses que s'havien de millorar. Però tothom entenia completament per què estàvem fent el que estàvem fent”.
Afegeix: 'Realment crec que veient el programa, de tots els comentaris que rebeu, bons i dolents, un comentari que no he vist és:' Oh, han compromès l'aspecte d'això a causa del COVID'. No crec que sembli gens compromès. Sembla el mateix espectacle. Així que estic molt orgullós d'això'.
Amb 10 temporades al cinturó i amb Death in Paradise encara fort, és hora que el programa miri cap al futur. Ja s'ha tornat a posar en servei per a les temporades 11 i 12, però l'horitzó s'estén molt més enllà.
'Pot córrer i córrer', ens diu Key. 'És un gènere infinit, no? És un misteri d'assassinat. N'hi ha prou. Si entres a una llibreria, hi ha parets senceres dedicades a això'.
Al llarg dels anys, el programa s'ha beneficiat de la incorporació de nous escriptors, inclòs James Hall, que va escriure la doble factura de la temporada 10 plena de cameos. Thorogood encara escriu uns quants episodis cada temporada, tot i que s'ha expandit a l'escriptura de novel·les (incloent el seu darrer llibre, The Marlow Murder Club). 'És perquè hem abraçat altres escriptors, crec, que hem pogut continuar', diu. 'No hi ha manera que pugui inventar vuit misteris d'assassinat a l'any, i molt menys vuit de bons. És un procés molt exigent i esgotador”.
Key i Thorogood també han vist com el programa ha canviat i ha canviat lleugerament a mesura que passen les temporades: més serialització i desenvolupament de personatges, dues parts més dramàtiques, més jugant amb l'estructura i la fórmula del programa.
Per celebrar el desè aniversari de l'espectacle, fins i tot es van posar de relleu tornant a portar Martins com a estrella convidada, i fent un cameo de Ben Miller com a DI Richard Poole, que va aparèixer com un producte de la imaginació de Camille per a una escena emocional a la platja. I la sergent Florence Cassell (Joséphine Jobert) s'ha reincorporat inesperadament al programa després de diverses temporades fora.
Ben Miller a Death in Paradise (BBC)
Però fer canvis o introduir sorpreses, tot i que és necessari per mantenir Death in Paradise fresc i entretingut, també implica trepitjar una línia molt fina en aquesta relació amb el públic. No podríeu, per exemple, matar en Harry el llangardaix (l'amic CGI sempre present dels detectius que viu al costat de la barraca) sense provocar fúria entre els fans, per molts anys que visqui més enllà de l'esperança de vida habitual del llangardaix.
Marvel's Avengers Spiderman Dlc
Key explica: 'La gent no vol que canviï, però tampoc vol que segueixi igual. És molt difícil encertar aquestes dues coses. Si canvies alguna cosa, la gent es molesta molt. Crec que els agrada sintonitzar-se, crec que saben què aconseguiran, i això forma part de l'atractiu de Death in Paradise: no diu: 'Oh, de sobte estem fent un episodi molt fosc i dur amb un final miserable.' La gent sap que passarà una bona hora de televisió.
'Però si no canviem, la gent dirà: 'Oh, és igual cada setmana, no?' Els personatges han de parlar amb el públic, i has d'intentar barrejar-ho una mica. És aconseguir aquest equilibri correcte'.
Death in Paradise és, diu, un 'espectacle popular, sense vergonya, públic' amb un objectiu important: entretenir. 'Això és el que estem fent. I mentre ofereixis tot el que l'audiència espera obtenir d'ell en cada episodi, et sents cada cop més segur que el programa pot durar per sempre, bàsicament, sempre que puguem tenir idees. El que podem.
Fins als propers 10 anys...
La temporada 10 de Death in Paradise conclou el dijous 18 de febrer a BBC One. Consulteu què més hi ha amb la nostra guia de televisió.