Aquesta versió actualitzada del musical de Stephen Sondheim és Sex and the City amb un toc de Bridget Jones, elevat a noves altures per la llegenda de Broadway Patti LuPone, diu Simon O'Hagan.
El tamboret del bar és el seu tron, la copa de còctel el seu ceptre, i la regalitat es troba entre Mae West i Dorothy Parker. És el moment, en el fons de la segona meitat d'aquest renaixement impecable de la gran obra de Stephen Sondheim de 1970, quan Patti LuPone l'eleva a un altre nivell, amb una actuació de The Ladies Who Lunch que envia l'audiència a un entusiasme tan sostingut que us pregunteu. si l'acció tornarà a començar.
Si aquest va ser el moment més destacat de la vetllada, n'hi havia tantes altres en una producció de l'estudi de Sondheim sobre les paradoxes de l'amor que rebava d'idees i intel·ligència tant com d'energia i estil, tant visuals com musicals.
Company s'ha representat innombrables vegades a tot el món, però aquesta producció és la primera d'una manera molt important, amb el paper principal de Bobbie, un solter de Nova York els amics de la qual l'estan per casar, interpretat com una dona i no com un home. Funciona tan bé, amb el Bobbie de Rosalie Craig que transmet tanta veracitat i patetisme, que et preguntes com mai abans s'havia presentat com a història d'una dona.
I hi ha més: una de les cinc parelles, Paul i Amy a l'original, és ara Paul i Jamie, i això també funciona molt bé, amb Jonathan Bailey destacat com el neuròtic Jamie.
Potser ningú li va preguntar a Sondheim si permetria res d'això, però la directora Marianne Elliott ho va fer, i el resultat és un triomf per classificar-se amb War Horse i The Curious Incident of the Dog in the Night-Time, tots dos grans èxits d'Elliott. a l'escenari de Londres els darrers anys.
A Company, estem al país de Sex and the City amb un toc de Bridget Jones, però com amb aquestes dues creacions, Sondheim i l'escriptor George Furth estan tan interessats en l'estat casat com en el solter.
L'acció se centra al voltant del 35è aniversari de Bobbie, la història actualitzada a l'era del telèfon intel·ligent. Veiem en Bobbie lliscar lliscar cap a l'esquerra. Quantes vegades arribes a tenir 35 anys, es pregunta. 11?
Comencem amb ella sola a casa recollint missatges d'aniversari al telèfon, tots d'amics en parella, sense voler o emfatitzant la seva solitud. El vestit de Bobbie, d'un vermell viu, en contrast amb els colors apagats que l'envolten, fa la mateixa funció. Però les parelles són més feliços?
En una sèrie de vinyetes, i a través d'uns números meravellosos cantats gloriosament, coneixem a tothom i les seves alegries i decepcions, l'experiència de ningú es transmet amb un enginy més àcid que la Joanne de LuPone, casada per tercera vegada i mirant enrere en un marit anterior amb el observació que era tan difícil de recordar, fins i tot quan estaves amb ell.
L'encantador gir de Mel Giedroyc en el paper de la burgesa Sarah, casada amb el genial, amb sobrepès i delirant Harry (Gavin Spokes), és un dels molts, i encara que no es tracta d'una producció a gran escala de Sondheim's Follies a la brillantor del Teatre Nacional. Renaixement del 2017, no cal que ho sigui.
Company és una obra de cambra, perfectament servida pel disseny de Bunny Christie en què les escenes es representen en compartiments rectangulars que potser tenen la intenció de deixar entreveure les limitacions de la vida. Però dels plaers d'aquesta producció, realment no hi ha límits.
Simon O'Hagan