Revisió de Cowboy Bebop: una imitació pàl·lida de la sèrie original

Aquest concurs ja està tancat

Hi ha una extraordinària sensació d'alquímia a la sèrie d'anime original de 1998 Cowboy Bebop , dirigida per Shinichirō Watanabe. L'opulència de les seves imatges, la fluïdesa de la seva animació, la barreja perfecta de ciència ficció, western i noir, tot això elevat per la vibrant banda sonora de jazz i blues de Yoko Kanno. Pocs espectacles s'han apropat al seu domini de l'estil i l'estat d'ànim.

Llàstima, aleshores, el remake de Netflix, que té la tasca poc envejable de rebotejar el llamp de Watanabe, aquesta vegada en acció en directe. És, en algunes parts, un intent admirable, tot i que en general no és més que una imitació pàl·lida. En el millor dels casos, funciona com un homenatge afectuós; en el pitjor, lluita per escapar de la sensació que tot això és només un gran projecte de cosplay que es va descontrolar.

cantar el repartiment de pel·lícules

Ambientada l'any 2071, en un futur en el qual la humanitat ha colonitzat el sistema solar, Cowboy Bebop segueix les aventures del relaxat caçarecompenses Spike Spiegel (John Cho) i el seu company Jet, un expolicia grunyit amb un braç metàl·lic. , interpretat per Mustafa Shakir. El remake conserva l'estructura bàsica de l'original. Cada episodi està ambientat al voltant d'una recompensa o problema diferent: un bombarder que es disfressa d'osset de peluix; un pallasso assassí aparentment impossible, mentre explica la història més gran i global del passat de Spike (com a membre d'un sindicat del crim) que torna a perseguir-lo.

Per gestionar les vostres preferències de correu electrònic, feu clic aquí.

Desenvolupat pel showrunner André Neme (coguionista de Mission: Impossible – Ghost Protocol), i amb guions de l'escriptor de Thor: Ragnarok Christopher Yost, és una adaptació força desigual. Els guions sovint són cansadament bromes (espero que us agradin les juraments compostes). Les històries de 20 minuts ajustades i nítides de l'original s'han allargat a gairebé una hora, la qual cosa dóna als episodis una sensació més lenta i més gruixuda. Tot i que les històries en si brillen quan coquetegen amb els moments més estranys del material d'origen, mai les acaben d'abraçar d'una manera que sembli imaginativa o interessant. En qualsevol cas, només us acaba recordant el bo que és l'anime.

Malauradament, alguns dels moments menys atractius del programa també provenen de les seves idees originals, com ara un episodi tediós en què Spike es queda atrapat en un bucle temporal de realitat virtual o adaptacions flàcides d'històries com la recerca de Jet de l'home que li va agafar el braç.

Això no vol dir que no hi hagi coses bones aquí. Quan la saviesa Faye Valentine, interpretada per la carismàtica Daniella Pineda, s'uneix a la tripulació a l'episodi quatre (després d'un cameo anterior), dona a la dinàmica central del programa una sacsejada molt necessària. Les escenes en què s'enfronta o s'uneix amb Spike i Jet són algunes de les millors del remake. Un altre positiu: la sèrie acaba amb una sèrie relativament forta de tres episodis finals, mentre Spike s'enfronta a la seva némesi de cabells platejats, samurai, que empunya l'espasa, Vicious (Alex Hassell, amb una perruca dolenta, just al costat dret d'un trastorn de dibuixos animats). .

Repartiment principal de Cowboy Bebop

Però res d'això realment importa davant el problema més cridaner de Cowboy Bebop: és, en gairebé tots els sentits, el que importa per a una adaptació d'un noir espacial de l'oest, de manera discordante i dolorosament plana. Això és més evident en la cinematografia poc inspiradora de l'espectacle, especialment en l'ús de la il·luminació. Les escenes ambientades a la nit es filmen amb una paleta sense textura de blaus i morats, mentre que les fotografies exteriors durant el dia es vesteixen amb una mena de tons neutres i grisos que només accentuen els decorats/ubicacions poc destacables de l'espectacle, el vestuari de cosplay i el CGI notablement pobre. Hi ha una ineludible sensació de baratitat que planxa sobre tot, una sensació només amplificada per l'absurda dissonància de la partitura original de Yoko Kanno que es reprodueix sobre imatges tan inútils i sense vida. És com tocar jazz en un funeral.

Més enllà d'uns quants tocs d'estil (com ara que la càmera gira en el temps amb un cop de volta), la direcció i l'edició també són en gran mesura planes. En particular, les escenes de lluita no tenen la fluïdesa de l'original. Això potser és comprensible: difícilment es pot esperar que John Cho es mogui amb la gràcia de l'espiga a l'estil de Bruce Lee, però la seva confiança excessiva en talls ràpids i coreografies rudimentàries roba les baralles del flux i el cinètic. (Diu molt que la millor escena de lluita del remake, a l'episodi nou, es presenta com un sol pla continu).

De manera més general, la manca de ritme impregna gran part del remake de Cowboy Bebop, inclosa l'actuació principal. Cho sembla el paper, però sovint pot lluitar per reunir el carisma i la presència a la pantalla necessaris per vendre a Spike com un canalla genial sense esforç. Tot i que, com ja s'ha esmentat, amb prou feines l'ajuda la direcció i el guió fluixos del programa. Bona part de l'actuació té una qualitat educada i estilitzada, que de vegades pot crear l'espectacle surrealista d'adults adults que intenten actuar com si estiguessin en un dibuix animat.

Llegeix més: On és Ed al Cowboy Bebop de Netflix?

COWBOY BEPOP (L a D) ALEX HASSELL com a VICIOUS i JOHN CHO com a SPIKE SPIEGEL de COWBOY BEPOP Cr. GEOFFREY SHORT/NETFLIX © 2021

sims 4 trampes estat d'ànim

Potser aquest és simplement el preu que pagueu per arrossegar l'anime donant peus i cridant a la dura llum de la realitat. Al cap i a la fi, l'animació és un mitjà amb un llenguatge visual propi i, fins a cert punt, està beneït amb la capacitat d'explicar una història sense límits.

Però això sembla una mala excusa per a un remake els defectes del qual es troben en l'execució en lloc d'una idea fatalista que un remake sempre estava condemnat al fracàs. Es tracta d'un espectacle no només desproveït de la seva pròpia visió creativa, sinó també lamentablement incapaç de recuperar allò que va fer que el Cowboy Bebop original fos tan atrevit i emocionant. És una banda tribut que coneix les cançons, però que no té ni la capacitat ni la presència escènica per clavar els èxits.

Francament, potser és el millor anunci de l'art de l'animació que podríeu esperar. Però, més que res, és una clara il·lustració de la diferència inefable entre intentar ser genial i simplement ser genial.

Cowboy Bebop s'emet a Netflix a partir del divendres 19 de novembre. Per obtenir-ne més informació, consulteu la nostra pàgina dedicada a la ciència-ficció o la nostra guia de televisió completa .