William Jackson va néixer en un moment equivocat. Es va unir a un exèrcit en temps de pau per veure el món i va acabar en una dotzena de tipus d’infern. Els fronterers del sud de Gal·les feia poc que havien canviat els abrics vermells per caqui quan es va inscriure el 1910.
Publicitat
Aleshores el món es va tornar boig i va llançar a William i al que el Kaiser alemany havia anomenat amb menyspreu aquell menyspreable exèrcit de regulars britànics a la carnisseria industrialitzada de la Gran Guerra.
fes el teu propi suport de televisió
Al cap de tres mesos, l'exèrcit professional en temps de pau havia estat completament destruït. El seu formidable tiroteig (15 rondes ben apuntades al minut) significava que l’enemic creia que s’enfrontaven a metralladores - havia ajudat a aturar una ràpida victòria alemanya. Havien volat la flor de la joventut alemanya a la primera batalla d’Ypres el 1914 (fins al dia d’avui s’hi coneix com el Kindermort, la matança dels innocents), però pocs dels antics menyspreables van quedar quan van acabar.
- Com afronten els realitzadors de documentals temes com el TEPT i el shock shock?
- Data de difusió revelada per a la revolucionària pel·lícula de Peter Jackson They Shall Not Crow Old
William, però, va sobreviure. També va sobreviure a Gallipoli i va guanyar-hi una medalla a la conducta distingida. Va ser ferit el primer dia del Somme i es va recuperar just a temps per lluitar a Passchendaele. Contra el pronòstic, va sobreviure a la guerra. Però va passar factura. Va morir als 50 anys, trencat per les ferides de guerra; un heroi més oblidat de la guerra per acabar amb totes les guerres: oblidat si no era pel nét que mai no va conèixer.
Peter Jackson, director i productor de pel·lícules de taquilla com la trilogia El Senyor dels Anells, es va plantejar històries sobre el seu avi. Vaig créixer amb la guerra a casa meva. El pare [que havia emigrat a Nova Zelanda al final de la Segona Guerra Mundial] solia comprar tots els llibres que en sortien, sobretot els llocs on havia estat el seu pare. Els he llegit portada a portada, i des de llavors m’ha fascinat.
Ha convertit aquesta fascinació en l’homenatge més extraordinari i commovedor al seu avi i a la generació que va lluitar i va morir en centenars de milers a Flanders Fields. Ha utilitzat la tecnologia del segle XXI per portar-nos cent anys enrere per veure-les tal com es veien a si mateixos. No víctimes anònimes i tremoloses d’una guerra perduda a la història, sinó homes joves que viuen i respiren, entre tots els caos, fins i tot a la vora de la fatalitat. Mantenim la seva mirada des de més enllà de la tomba i desapareix un segle. Hi som.
L’avi de Peter Jackson
Jo no era una idea de Jackson, però hi va saltar quan el Imperial War Museum li va demanar que fes un documental amb motiu del centenari del final de la guerra. No en tenien cap concepte, a part de voler fer servir el seu arxiu, centenars d’hores d’imatges, d’una manera diferent. Jackson va recórrer a la companyia d'efectes especials que té a Nova Zelanda. Vaig pensar: fins a quin punt el podem restaurar amb l’energia de l’ordinador que fem servir per a efectes visuals de pel·lícula actualment? Vam experimentar i els resultats van ser molt més enllà de tot el que havia imaginat.
aquest és el final dels tomàquets podrits
Jackson parla en termes militars de tirar-hi molta força de foc. Va ser capaç de portar a l’equivalent a 7.000 ordinadors i 15.000 persones a les imatges descarades. Em va sorprendre com es pot fer una pel·lícula en blanc i negre inestable i sacsejada i fer-la semblar que s’hagués rodat ara.
Jackson va utilitzar tècniques perfeccionades en les seves pel·lícules de fantasia per esmolar les imatges i fer-les veure nítides. Però la diferència crucial es va produir quan van començar a treballar en la frenètica accelerada, l’efecte Charlie Chaplin, com ell l’anomena, de la vella pel·lícula. Es va disparar, sovint en càmeres de maneta manual, a velocitats compreses entre 13 i 15 fotogrames per segon. El seu equip no només va frenar la pel·lícula, sinó que va utilitzar els ordinadors per crear fotogrames artificials entre les imatges existents, cosa que els va convertir en 24 fotogrames per segon, suaus, moderns i realistes.
Restaurar les imatges en blanc i negre va ser la feina principal, diu. El color i el 3D van ser la cirereta del pastís. Es va fer amb cura a mà, utilitzant la tecnologia informàtica més avançada. Fa la sensació que estàs veient la guerra del Golf, diu. Hem intentat que s’acosti al que podríeu gravar en una càmera de vídeo o en un iPhone.
No hi havia so a les imatges originals, però l’equip de Jackson ha creat un paisatge sonor convincent que dóna vida a la pel·lícula. Sents passos, rajoles que cauen del terrat després d’un bombardeig, a més de sentir l’impacte estremidor del bombardeig. Utilitzaven lectors de llavis per esbrinar el que deien els soldats i aconseguien que els actors la interpretessin d’una manera molt real i natural
El resultat final, diu Jackson, és que veiem aquesta guerra tal com la van veure.
Per fer coincidir les imatges ressuscitades, Jackson ha superposat entrevistes de més de 120 veterans supervivents que van ser enregistrats als anys seixanta i setanta per la BBC i el Imperial War Museum. Aleshores no eren joves, però tampoc eren antics, diu, i van poder explicar les coses increïblement bé i parlar amb molta honestedat.
Ells no envelleixen (BBC)
quan torni
La pel·lícula comença amb l'original parpelleig en blanc i negre inserit al centre de la pantalla, el xerramec d'un projector i els veterans que es registren alegrement per lluitar. Mai no m’havia emocionat tant a la meva vida, diu un. Un altre alleujament de les avorrides feines a casa, veieu, diu un altre. Molts tenien menys de 15 anys o 16 anys.
Els veiem fumar i fer broma sobre uniformes mal ajustats, botes que havien orinat per estovar el cuir. Els veiem preparar el te de l’aigua que havia bullit a la màniga de refrigeració de les seves metralladores.
Quan l'acció es desplaça cap al front a Flandes, l'estat d'ànim s'enfosqueix i, en un moment de geni fílmic que provoca un bony a la gola, la imatge omple la pantalla, s'omple de color, amplificat amb so. En un instant, és real. Som a les trinxeres amb les rates i els polls. El terra esgarrifa d’explosions. Diuen que el teu passat apareix davant dels teus ulls, diu un veterà. Jo només tenia 19 anys. No havia tingut cap passat.
Veiem els soldats entrant i sortint de la línia, fent broma sobre la cua dels lavabos a l’aire lliure i l’eterníssima carn de vedella i plomall de prunes en un moment, tremolant entre els cadàvers sota el bombardeig alemany. La pel·lícula no parpelleja quan es tracta dels horrors. Cadàvers volats amb volar, un peu gangrenós, carn jove trencada a trossos per explosiu. Però res del que veiem no coincideix amb les descripcions flegmàtiques dels veterans del que van veure.
I tot el temps que aquests fantasmes han tornat a la vida fan un contacte visual persistent. Humà de nou. Com nosaltres, només molt més estoica i amb pitjor dents. El seu estoïcisme va impressionar més a Jackson. El que em va sorprendre va ser la seva falta d’autocompassió. No se sentien llàstims d’ells mateixos i la majoria no sentien pena d’haver-ho viscut.
El final de la guerra sembla tant un anti-clímax com un alleujament. La majoria semblava que tenia dificultats per relacionar-se amb aquells que no havien compartit el que havien viscut. Vam ser una carrera separada, va dir un.
Jackson creu que sorprendrà a aquells que tinguin els nostres preconcepcions de la Primera Guerra Mundial. No volia fer-hi un gir modern. Volia que simplement ho diguessin tal com ho veien. Al final, la pel·lícula torna a parpellejar en blanc i negre, ja que la guerra es torna simbòlicament al passat.
Es queda pensant en què va passar amb els homes als quals ha tornat a la vida cinematogràficament. Em pregunto per aquests nois tot el temps. Veus els seus personatges i personalitats; alguns em fan somriure i riure. Sempre em pregunto si van sobreviure o no. Amb sort, els seus descendents ara els podrien reconèixer i presentar les seves històries.
nous jocs de ps plus
L’única cosa que fa aquesta restauració és fer que les cares d’aquests homes cobrin vida
I l’impacte que va tenir la pel·lícula en ell? Fa temps que recordo documentals i pel·lícules de la Primera Guerra Mundial i mai he vist res que m’hagi afectat tant com el que he vist durant l’últim any més o menys mentre ho hem estat restaurant això. Perquè l’única cosa que fa aquesta restauració és fer que les cares d’aquests homes cobrin vida.
Es tracta, com es pretén, d’una impressió realment brillant del que era ser un Tommy a les trinxeres, ja no. Està molt centrat. Bona part de la guerra no s’esmenta. No hi ha context, ni causa ni conseqüència. Aquesta és, per descomptat, la seva força.
S’envien còpies a totes les escoles secundàries del país. Sens dubte, fomentarà l’empatia amb aquesta generació perduda, però em pregunto quant afegirà a la seva comprensió?
Hem vist la Primera Guerra Mundial com un desaprofitament inútil i els nostres soldats com a víctimes de sacrifici que van donar la vida per res en un conflicte inútil. Però no és així com ho van veure, la majoria, de totes maneres, inclòs, suposo, el sergent William Jackson. Tota guerra és un desaprofitament tràgic, però les ambicions territorials del Kaiser no eren tan diferents de les de Hitler i, si Alemanya hagués triomfat, Europa seria molt diferent avui en dia. No van morir totalment en va.
Els recordarem, i el nét de William, amb aquesta inquietant pel·lícula, se n’ha assegurat.
PublicitatThey Shall Not Grow Old s’emetrà el diumenge 11 de novembre de 2018 a les 21.30 a BBC2