ITV i Rowan Atkinson són només els últims d'una llarga línia de creadors de programes atrets pel detectiu francès. Mark Lawson fa un seguiment de la història del personatge
dies de la comunitat pokemon go
Els dos detectius masculins als quals s'ha dirigit més sovint la televisió britànica són Sherlock Holmes i Jules Maigret.
Els actuals titulars d'aquests papers, Benedict Cumberbatch i Rowan Atkinson, segueixen una impressionant línia d'actors: Ian Richardson i Jeremy Brett van interpretar anteriorment a Holmes, mentre que Atkinson, la tercera aparició del qual com a policia francès Maigret és projectada per ITV aquesta Setmana Santa, es troba entre les petjades. de Michael Gambon (ITV, 1992–93) i Rupert Davies (BBC, 1960–63, 1969).
A part de les dues pipes per fumar, els dos detectius tenen poc en comú. Holmes és un investigador privat, Maigret un comissari, un rang equivalent a inspector, en la versió de París de l'esquadra volant.
Mentre que el resident de Baker Street és un solter solter, el francès és un marit devot, una espècie poc freqüent entre els detectius de ficció. Fins i tot resolen crims de manera diferent: Sherlock a través de llamps d'inspiració gràcies a un coeficient intel·lectual de nivell geni; Maigret per un procés d'eliminació metòdica que porta els companys a subestimar-lo com un plodder.
Però el fet que Holmes i Maigret encapçalin les llistes dels detectius masculins de televisió més representats (la Miss Marple d'Agatha Christie encapçala la llista de dones) és potser perquè aquests investigadors de misteris són ells mateixos misteriosos, deixant espai per a la interpretació de diferents actors.
Ningú ha estat capaç de fer-se amb els papers d'Holmes o Maigret com ho van fer John Thaw i David Suchet, respectivament, amb Endeavour Morse i Hercule Poirot. (Shaun Evans, interpretant el jove Morse a Endeavour, va haver de convèncer els espectadors al principi que podia créixer i convertir-se en l'home interpretat per Thaw.)
Maigret d'Atkinson va debutar l'any passat a Maigret Sets a Trap, i aquest cap de setmana torna a Night at the Crossroads, on lluita per resoldre l'assassinat d'un comerciant de diamants. Impressionant, Atkinson és capaç de trobar una versió original de Maigret, fins i tot per a aquells que han vist Davies i Gambon a la part. I Bruno Cremer, les 54 sortides del qual com a Maigret per a la televisió francesa (1991–2005) estan disponibles en DVD a Gran Bretanya, va tornar a ser diferent i, al seu torn, distint del treball d'un altre intèrpret de televisió francesa, Jean Richard, i d'un italià, Gino. Cervi.
La varietat d'interpretacions que el personatge treu dels actors és una mica sorprenent perquè Georges Simenon (1903–89), el novel·lista belga que va crear el policia, era inusualment precís sobre com es veia i es movia Maigret.
La precisió de la imatge creada, i la posterior popularitat del personatge a la pantalla, pot deure molt al fet que el personatge hagi arribat al novel·lista com a visió. Simenon va publicar almenys 350 novel·les, 75 d'elles protagonitzant Maigret, de vegades a raó d'una al mes, i, en conseqüència, va poder passar molt de temps fumant i bevent als cafès. Durant una d'aquestes pauses de la pàgina, suau amb el tabac i els aguardientes, Simenon es va trobar amb un bevedor imaginari.
L'autor va recordar més tard que aquesta arribada esgarrifosa va ser un cavaller gran i poderós. Sovint venen visitants del subconscient literari amb les seves biografies, i Simenon sabia que estava veient un detectiu a la Sûreté de París. A mesura que avançava el dia, va assenyalar l'escriptor, vaig afegir diversos complements: una pipa, un barret de bombí, un abric gruixut amb un coll de vellut. I com que feia fred i humit... vaig posar una estufa de ferro colat al seu despatx.
Quan l'escriptor, sobri al seu escriptori, va convocar una segona visita, la imatge es va intensificar. Les pàgines inicials de Pietr el letó, la primera novel·la de Maigret, estan plenes de frases que es llegeixen gairebé com indicacions escèniques per als nombrosos actors que vindrien a interpretar el paper.
A la primera pàgina, Maigret (en la traducció de David Bellos del 2013 per a Penguin, que publica tota la sèrie de novel·les de Maigret) s'aixeca pesadament. Sovint ajuda a un actor tenir un atrezzo físic, i Simenon li proporciona immediatament una pipa, la tija de la qual Maigret, en moments de concentració o preocupació, mossega amb força entre les dents. I, tot i que estava escrivint una novel·la, sense saber en aquell moment amb quina freqüència es vendrien posteriorment els drets de pantalla, Simenon ofereix notes útils al departament d'armari. En sortir del seu despatx, en Maigret va treure la jaqueta del ganxo i hi va ficar els braços, després es va posar un abric negre gruixut i un barret de bombí.
Des del principi, l'escriptor proporciona el tipus de detall físic precís pel qual els actors de personatges són propensos a dramaturgs de teixó a l'assaig. En Maigret, ens diuen, sempre té consciència del seu nus de corbata perquè, per alguna raó, mai va aprendre a fer-ne un bé en la seva joventut. En altres aspectes, ens assabentem que el policia s'afaitava cada dia i es cuidava les mans, i que tenia una manera d'imposar-se només amb quedar-se allà.
Tal com el va veure el seu creador, el comissari era un home gros i ossi, amb músculs de ferro, tan gran que, quan es troba en una andana de la Gare du Nord, esperant un tren que aguanta un cadàver, altres passatgers han de caminar al seu voltant. com si fos un mur.
Michael Gambon com a Maigret
Si bé Davies i Gambon encarnaven aquesta fisicitat, Atkinson trenca notablement el motlle, tot i que l'ús acurat dels angles de càmera i l'alçada relativa d'altres actors el fan semblar més voluminós. Però la lleugeresa d'Atkinson no li impedeix complir la visió de Simenon d'un home que pot comandar una habitació simplement amb estar-hi. Capta, també, el retrat del novel·lista d'algú precís sobre el seu vestit, bany, gestos i parla. Les revisions nervioses ocasionals de l'escot suggereixen que Atkinson és conscient de les inseguretats del nus de corbata que li va donar el creador del policia.
Suprimint completament un aspecte del seu famós personatge, Mr Bean, la mobilitat facial, Atkinson aprofita raonablement la seva experiència en aquest paper de mantenir llargs silencis a la pantalla. Dóna la impressió, tal com descriu el novel·lista, de quietud, quietud, deliberació, una ment i una investigació treballant al ritme decidit pel mateix Maigret. Mentre que alguns policies de ficció són herois d'acció –perseguint pistes i sospitosos en cotxes–, Maigret és un heroi de la inacció, pensant bé; en el mateix espectre, en aquest sentit, que Sherlock.
Les unes 270 novel·les no Maigret de Simenon eren principalment històries psicològiques: una d'elles, La mà, va ser recentment convertida per David Hare en un drama d'adulteri, The Red Barn, al Teatre Nacional. La psicologia també és clau en els contes de Maigret: el personatge és una mena d'investigador-retraigut que resol crims resolent persones. Aquesta escolta empàtica que Atkinson aconsegueix completament, dient suaument a un testimoni espantat, a Night at the Crossroads: ho entenc.
L'abast prolífic de la carrera d'escriptor de Simenon va fer que mai s'avorrís del seu personatge, de la manera que va fer Sir Arthur Conan Doyle amb Sherlock Holmes, i així va mantenir la qualitat durant 40 anys d'escriptura sobre el policia de París. Nit a la cruïlla, base del nou drama del Dia de Pasqua, va ser el setè de la seqüència de Maigret; l'any passat, Atkinson va aparèixer no només a la novel·la número 48, Maigret posa una trampa, sinó també a la 29, El mort de Maigret.
Rupert Davies
A més de crear, a Maigret, un regal per a un actor, Simenon també va donar als futurs directors de pantalla el premi de París. La ubicació importa tant a la delinqüència televisiva com a l'agència immobiliària. Tots els millors policies de televisió poden oferir a les càmeres un paisatge distintiu: ja sigui Oxford de Morse, Northumberland de Vera, Londres de Sherlock o Escandinàvia de Wallander. (Com que el principal sospitós de Night at the Crossroads és un emigrat danès a França, la història, publicada per primera vegada el 1931, es pot veure com un primer exemple de Scandi-noir.)
Tanmateix, per motius de modernització parisenca o de logística cívica francesa de rodatge, els Maigrets de televisió moderns solen caminar pels carrers d'una ciutat substitutiva. Totes les versions d'ITV (una quarta està filmant) es van rodar àmpliament a zones de l'est d'Europa (Praga, Budapest i altres llocs d'Hongria) on l'arquitectura segueix sent convincentment parisenca dels anys 50.
Al llarg de les nou dècades des que Jules Maigret va entrar a la ment de l'ebri Simenon en un cafè, s'han venut més de mil milions d'exemplars dels llibres, amb el personatge que atreu a generacions successives de nombrosos països.
I hi ha una ironia particular en Maigret que ara a la televisió britànica. Els capítols inicials de Pietr el letó, que presenta el policia, subratllen com les seves investigacions deuen a la cooperació entre les forces policials europees. Els informes sobre el criminal arriben a Maigret des de múltiples capitals a través de la Comissió Internacional de Policia Criminal (ICPC).
Com que el subministrament de dades entre les agències internacionals s'ha convertit en un dels problemes de les negociacions del Brexit amb la UE, alguns espectadors poden veure aquesta representació de la policia europea amb nostàlgia. Sens dubte, esperaran que la retransmissió d'aquest personatge tan fascinant perdurarà sobrevisqui als reajustaments polítics entre Londres i París.
La Nit de Maigret a la cruïlla és el dia de Pasqua a les 20h a ITV