Tom Cruise s'enfronta a una mòmia megalòmana, però el seu poder estrella pot salvar la franquícia de monstres d'Universal de la mort?
★★
Ni prou emocionant ni aterridor i amb una de les actuacions més durs de Tom Cruise, aquest embolic de gasa, arrebossat amb embenats i tèrbol, és l'epítom de l'absència de principi a fi. Però, bé, no pots culpar a Universal Pictures d'haver-ho intentat. Sense superherois reals al seu catàleg posterior o a l'horitzó aviat, sembla que té algun sentit recórrer les seves propietats intel·lectuals rendibles d'antic i arreglar una reunió de tipus Avengers Assemble de la seva galeria de monstres famosos.
Aquella aposta econòmicament dubtosa és la primera entrega de la sèrie proposada de Dark Universe, que si té èxit, implicarà posteriorment altres jugadors de terror com Frankenstein, Dràcula, l'home invisible i la criatura de la Llacuna Negra. Cadascuna d'aquestes icones rep un cop d'ull visual de reconeixement en un escombrat pels prestatges del concorregut laboratori de Londres del doctor Henry Jekyll. Amb l'estil d'un cau d'un vilà de Bond esgarrifós, aquest és el centre d'operacions de Jekyll (Russell Crowe), clarament l'home al capdavant d'una misteriosa organització encarregada de supervisar què estan fent els monstres clàssics del món, alhora que manté el seu propi senyor Hyde interior. comprovar regularment amb injeccions d'alta tecnologia.
Aquí, el bon metge ha enviat l'arqueòloga Jenny Halsey (Annabelle Wallis) a l'Iraq per esbrinar per què s'ha descobert una antiga tomba egípcia al cor del desert. L'han colpejada allà pels descarats exploradors de l'exèrcit nord-americà Nick Morton (Cruise) i Chris Vail (Jake Johnson), la banda dels quals està rescatant antiguitats no destruïdes pels militants d'Isis i venent-les al mercat negre, i aviat descobreixen que no és tant una tomba sinó una presó per a la malvada princesa Ahmanet (Sofia Boutella) que ha fet un tracte amb el déu de la mort Set.
A canvi de portar-lo al món, se li donarà poders sobrenaturals i vida eterna. Tot el que necessita és un amfitrió escollit: un pas endavant el sempre desconcertat Nick, i un punyal ritual, la meitat de joies vermelles de la qual va ser robada pels croats el 1127 i recentment ha aparegut en una tomba descoberta pels treballadors de la construcció que excavaven la línia Crossrail. a Londres. Amb el xuclador d'ànimes cada cop més poderós a mesura que augmenta el seu nombre de víctimes, Ahmanet és finalment capturada, encadenada i posada sota la mirada atenta de Jekyll. Però la princesa mòmia ha de complir el seu pacte o si no... Apunteu-vos a un altre CGI gratuït per a tots, ja que tot el poc brillant afer arriba a la seva previsible conclusió de seqüeles.
Començar de manera agradable al mode d'acció de muntanya russa Raiders of the Lost Ark abans de convertir-se en una bossa de robatoris d'altres millors híbrids de terror: un home llop americà a les bromes converses de Londres amb els no-morts com els més evidents, els zombis creuats de les Tombes del schlockfest dels anys 70. Blind Dead és el més obscur: el director Alex Kurtzman pren una història de reencarnació essencialment senzilla i l'embelleix fins a un oblit tediós. Res al departament d'acció supera l'inventiva i emocionant seqüència d'accidents d'avió que apareix en gran mesura a la publicitat anticipada i, tenint en compte el seu certificat 15, els calfreds també són força baixos a terra.
fulles de tomàquet enrotllades cap amunt
No hi ha res del temor atmosfèric que encara fa del vehicle Boris Karloff de 1932 un clàssic viable. O fins i tot l'apassionant alegria de la recent trilogia de Brendan Fraser, malgrat que Kurtzman es recolza més en aquestes pel·lícules per a les seves referències visuals -les invasions de ratpenats/rates/aranya- que qualsevol cosa massa enrere en la boira del temps cinematogràfic. Un avantatge important és la vinculació amb esdeveniments contemporanis com la profanació de monuments antics per part dels militants i tot el fil Crossrail. Però la premissa bàsica que el doctor Jekyll sigui l'eix d'aquest univers fosc no sembla correcta ni adequada. Fins i tot la sèrie de televisió Penny Dreadful no hi va anar.
Sense cap mena de dubte, Sofia Boutella fa la millor actuació com a princesa descontenta, principalment perquè la seva antiheroïna tatuada amb jeroglífics i ulls de iris doble està centrada a deixar-se impulsar pel destí. Tots els altres estan a mercè d'un desordenat guió del bé i del mal que intenta ser alhora emocionant i atractiu, però fracassa estrepitosamente. Cruise se sent especialment fora de lloc com el soldat de la fortuna semblant a Indiana Jones; mai no ha semblat menys encantador ni a gust amb els trets fonamentals del seu caràcter imperfecte. Essencialment està mal interpretat i això vol dir que tot el que l'envolta també pateix en comparació.
Genèric per fallar i insatisfactori en les apostes d'aventures de terror i adrenalina esgarrifoses, The Mummy no ofereix una base sòlida per al naixent concepte de l'univers fosc. Hi ha uns quants moments en què la pel·lícula cobra vida: la seqüència del moll de Londres quan es troba el sarcòfag d'Ahmanet i la persecució de cadàvers sota l'aigua resulta adequadament un malson, però aquests intervals lloables estan enterrats sota una exposició rutinària, un diàleg ximple. Eren temps diferents, diu algú comentant. sobre tradicions primordials i clixés egipcis. En definitiva, és un espectacle descuidat i sense ànima massa embolicat en la seva història d'origen de l'Univers fosc per funcionar com una fantasia de terror en tota regla.
The Mummy s'estrena als cinemes el divendres 9 de juny