Temporada 14: història 90
Publicitat
Les vostres ordres són trobar i destruir tots els humans restants. El secret ja no és necessari: SV7
Història
El Tardis aterra a Storm Mine 4, un vaixell d’explotació de sorra que extreu un món extraterrestre. Quan es maten els membres de la seva tripulació humana assistida per robots, el Doctor i la Leela es converteixen en els principals sospitosos. El comandant Uvanov sap més del que diu? Per què hi ha un agent encobert a bord? I podria ser cert l’impensable: que els robots han estat programats per cometre assassinat?
Primeres transmissions
Primera part: dissabte 29 de gener de 1977
Part 2: dissabte 5 de febrer de 1977
Part 3: dissabte 12 de febrer de 1977
Part 4 - Dissabte 19 de febrer de 1977
Producció
Filmació d'efectes visuals: novembre de 1976 al Departament d'Efectes Visuals de la BBC, a l'oest de Londres
Gravació d’estudi: novembre / desembre de 1976 a TC1 i TC8
Repartiment
Doctor Who - Tom Baker
Leela - Louise Jameson
Uvanov - Russell Hunter
Ton - Pamela Salem
Dask: David Bailie
Poul - David Collings
Borg - Brian Croucher
Zilda - Tania Rogers
Cass - Tariq Yunus
Chub - Rob Edwards
SV7 - Miles Fothergill
D84 - Gregory de Polnay
Tripulació
Escriptor - Chris Boucher
Música incidental - Dudley Simpson
Dissenyador - Kenneth Sharp
Editor de guions - Robert Holmes
Productor: Philip Hinchcliffe
Director - Michael E Briant
RT revisió de Mark Braxton
Als espectadors a llarg termini se’ls hauria perdonat que badallessin davant de la possibilitat de tenir més enemics en pot de llauna: The Dominators, The Krotons i Robot, tots pateixen i feien pudor en diversos graus. Però és evident en qüestió de segons que aquest whodunnit estilitzat i impecablement elaborat és un lot de circuits molt diferent.
Els caps de llauna titulars d’aquí són, sens dubte, les millors peces de disseny que l’espectacle ha vist mai. (Clarament van deixar una impressió a Russell T Davies, si l’hòstia daurada de Voyage of the Damned és alguna cosa que cal seguir.) Amb les seves línies netes, una coreografia elegant i una dicció perfecta, els robots són completament bells. El fet que siguin assassins desapassionats fa que l’admiració sigui encara més confusa.
Les veus també són meravelloses. Els tons tranquils i cultes de SV7 contrasten brutalment amb el contingut de les seves afirmacions (el nostre controlador ordena que morireu lentament si no us rendiu), mentre que el timbre apologètic de D84 és alhora adorable i divertit (si us plau, no llenceu les mans a jo).
La contractació de Miles Fothergill i Gregory de Polnay per interpretar l’anterior són només dos exemples de les durades més grans que la mitjana a les quals va anar el director de càsting. Russell Hunter és elegant com el pragmàtic, però obsessionat amb els beneficis, Uvanov, amb els ulls brillants d’autoritat que no s’enganxi amb mi i un zel avar.
No tot el càsting és astut. Sembla que Brian Croucher creu que és a The Sweeney (Why don't you SHUTCHYOURMOUTH!) I l’escena de ruptura de Tania Rogers ... eh, falta convicció, direm.
I mentre escollim ... la feina de només uns segons hauria corregit alguns errors bàsics. En el moment en què el minador de sorra es bolca amb una broma en temps real, destrueix tota la bona feina dels fabricants de models i de l’equip d’efectes especials. Només cal un toc de slow-mo. Un primer pla de les mans batudes d’un robot danyat mostra clarament l’emblema dels Marigold als guants. I qui va pensar que l’efecte sonor estàndard de Chucklevision del ganivet de Leela volant al pit de V5 era una bona idea?
Però és un guió multidimensional, ple de punxó temàtic (classe, cobdícia, els perills de l’automatització) i de referencial (Frank Herbert, Isaac Asimov, Karel Capek). I tenint en compte que la tripulació és tan desagradable, són fascinants individualment. Totes les debilitats humanes són aquí. Potser el poc pràctic barret els va fer passar per la vora.
Dudley Simpson es destaca a través del toc més lleuger: el seu pols electrònic per transmetre una amenaça robòtica és tan senzill però eficaç com el motiu Jaws de John Williams. I a mi m’encanta el petit sonall descarat d’un tamborí quan Leela salta per un passadís.
Només en la seva segona aventura com a salvatge del Sevateem, Louise Jameson entra en la seva pròpia aventura. Ingènua però divertida, sense tutoria però instintiva, Leela és una introducció inspirada. Per una banda, ofereix als espectadors enginyoses explicacions de desconcertants conceptes com l'enginyeria trans-dimensional. I estableix una dinàmica de Higgins / Doolittle, més plenament expressada en la propera aventura, que funciona de meravella. M'encanta especialment la manera de parlar de Leela, sense les contraccions de l'anglès actual (no crec que m'agradi aquest món del metall).
La vergonya és que la irritació sovint reportada per Tom Baker amb el personatge de Leela i la picor cap a Jameson són massa evidents. Leela li pregunta al metge si està bé, però no li correspon. És un homenatge a Baker que, malgrat això, el doctor encara resulta divertit, mentalment agut i molt responsable.
Dels primers plans de l'episodi primer, Els robots de la mort significa negoci. Aquella visió baixa del sorollós soroll, la introducció semi-aèria a la tripulació a l’àrea recreativa, els robots que creuen a la coberta ... tot ens submergeix en la situació amb serietat. I com a comentari sobre la trama i la revisió de la càpsula, el comentari de Dask sobre els seus servidors metàl·lics (són immillorables, comandant) és una declaració d’intencions perfecta.
El director Michael E Briant ha descrit Els robots de la mort com un guió terrible. Ho trobo extraordinari. O bé la història no va ser del seu gust o la reescriptura –de l’editor de guions Robert Holmes o potser el mateix Briant– devia ser absolutament guardonada.
Si m’obligessin a escollir un Desert Island Who, no tindria cap vergonya a nomenar-lo. És tan subtil com un ratolí a l’esquena i tan potent com una explosió làser de mida de puny mitjançant un blindatge.
Arxiu Radio Times
Compilació de facturacions repetides 
Publicitat[Disponible al DVD de la BBC]