Revisió de Spencer: una mirada esgarrifosa sobre la desintegració d'un matrimoni i la ment d'una dona

Aquest concurs ja està tancat

Per: Kimberley Bond

Advertència: aquest article tracta temes que alguns lectors poden trobar angoixant.

Les portes s'obren i l'exèrcit arriba, cotxe rere cotxe conduint cap als terrenys de peluix, evitant per poc la carcassa morta d'un faisà. Els homes entren a la casa senyorial, portant caixa rere caixa i llençant-les als taulells de la cuina industrial. La data parpelleja: Nit de Nadal.

A continuació, l'escena severa es transforma en un descapotable, accelerant per una carretera àmplia i oberta. La dona que hi ha lluita amb un mapa, mirant al voltant de les interminables terres de conreu. On dimonis sóc? ella pregunta.

Les primeres escenes de Spencer de Pablo Larraín mostren immediatament el contrast entre l'estricta i regimentada família reial i la salvatge i sense restriccions Diana, que lluita amb el seu paper de reial.

Tot i que a la pel·lícula se'ls va dir repetidament que el Nadal és només una mica divertit per part dels assessors i la família reial, els tres dies que Diana passa a Sandringham el 1991 semblen ser qualsevol cosa menys. El Nadal amb la família reial és una operació militar, amb tots els aspectes del període festiu planejats fins al detall més precís: els moments en què han d'arribar, la roba que han de portar, fins i tot el pes que tots pesen. s'enregistra com a part de les 'trampagues' que Diana es veu obligada a complir.

El director de Spencer explica com el misteri de Diana va afectar la representació de la pel·lícula : 'Ningú la coneixia realment'

Amb aquestes regles estrictes, no és d'estranyar que la presa de Kristen Stewart de la princesa Diana es torni cada cop més salvatge. La Diana de Stewart no és tan seductora com la jove Shy Di d'Emma Corrin, que va absorbir tots els gestos i afecte durant el seu mandat a The Crown. La interpretació de Stewart sobre la princesa de Gal·les és semblant a la d'un gat salvatge, que s'ataca quan l'empeny a un racó. La tensió palpable entre ella i la resta de la família, Diana es troba cada cop més desesperada per escapar de l'entorn sufocant. Comparant la seva situació amb la d'Anna Bolena, comença a imaginar-se com la reina Tudor i intenta escapar als terrenys a la seva antiga casa de la infància. Mentre el públic observa amb preocupació el comportament més erràtic de Diana, el seu comportament és rebutjat per persones properes a la família reial mentre s'estanfa.

petita alquímia espacial

L'escriptura de Stephen Knight no ofereix un retrat simpàtic ni tan sols simpàtic de la família reial: la reina és una figura freda i glacial, que mostra més calidesa i afecte pel seu exèrcit de corgis que la seva pròpia nora. L'altiu príncep Carles, una representació burlona del vilà de Poldark Jack Farthing, és igual d'odiosa: amb els seus afectes clarament en un altre lloc, és fred i insensible amb la seva dona que lluita i es burla de la seva bulímia com si fos un altre 'defecte' del personatge, més. prova que Diana no és apta per als deures reials.

Per molt que Stewart sigui fenomenal com Diana, eclipsant els seus companys de protagonisme amb la seva poderosa actuació com a princesa amb problemes, Spencer no és de cap manera adequada per a ningú que hagi tingut problemes amb el menjar o el seu pes. El menjar puntua la pel·lícula, amb l'excés i la indulgència dels múltiples banquets decadents de la família reial durant el període nadalenc en plena exhibició. L'acte de menjar es descriu com a visceral i animal, Diana prenent sopa amb gana, cruixent i ofegant-se amb el seu collaret de perles abans de purgar-se immediatament; la veiem forçar físicament els dits per la gola abans de vomitar a la tassa del vàter.

Tot i que la seva bulímia és significativa, sobretot perquè Spencer mostra a Diana en un estat mental fràgil, dubto que seria l'única persona que es qüestionarà si era necessari mostrar el trastorn alimentari de Diana de manera tan literal, sobretot perquè les seves lluites amb la bulímia són força. àmpliament publicitada i les escenes són definitivament desencadenants.

Per gestionar les vostres preferències de correu electrònic, feu clic aquí.

Però per molt que la pel·lícula mostra una imaginació bastant desolada de l'estat mental de Diana, Spencer s'esforça per mostrar el seu costat càlid i afectuós. Les escenes que Stewart comparteix amb Jack Nielen i Freddie Spry, que interpreten el príncep Willian i Harry, respectivament, actuen com a contrapunt a les actituds glacials de la família reial cap a ella: ella cola els regals secrets dels nois que poden obrir el dia de Nadal (en lloc de la Nit de Nadal, ja que el decret de la reialesa) i juga amb ells lluny dels ulls indiscrets i crítics.

L'amor desesperat i incondicional de Diana pels seus fills és el que l'impulsa en els darrers moments de la pel·lícula per allunyar-los de Sandringham el dia de Nadal i fer el més normal i poc real possible; compra un KFC i menja pollastre fregit directament de la galleda. Les últimes paraules de la confident Maggie (l'orella simpàtica de Diana, interpretada meravellosament per Sally Hawkins) a la princesa sonen a les nostres oïdes mentre Diana troba la força interior que necessitava per deixar enrere el règim reial: tot el que necessites és amor, sorpreses i riures. I Spencer de Larraín demostra que Diana ho va trobar, en l'amor i l'adoració que sentia pels seus fills.

Spencer està ara als cinemes. Visiteu el nostre centre de pel·lícules per obtenir més notícies i funcions, o trobeu alguna cosa per veure amb el nostreGuia televisiva.

Per obtenir informació i suport sobre qüestions plantejades en aquest article, visiteu www.beateatingdisorders.org.uk/ .