Des de Fleabag i Catastrophe fins a My Dad Wrote a Porno, les dones han estat rient per última vegada, diu Ellie Harrison
repartiment de pel·lícules d'amor
En un any en què crec que estaríem tots d'acord, ens ha faltat molt una bona rialla, són les dones de la comèdia les que han estat aportant la mercaderia. Una onada de dones terriblement intel·ligents i refrescantment honestes ha canviat la cara de la gràcia a la televisió, al cinema i a les ones, i no mostren cap signe d'alentiment.
Potser un bon lloc per començar seria amb el superlatiu de la comèdia britànica: Sharon Horgan. Horgan és un escriptor, actor, director i productor que va ascendir a les files amb la comèdia de situació de la BBC3 Pulling, abans de fer la catastrofe, molt divertida, després The Circuit, després Motherland i aleshores Divorce, protagonitzada per Sarah Jessica Parker.
Catastrophe és l'espectacle que va fer Sharon Horgan el la dona més divertida de la televisió. Ella coescriu la sitcom amb Rob Delaney, i junts interpreten una parella compromesa després d'una aventura d'una nit que porta a un embaràs. Una de les moltes raons per les quals Catastrophe funciona és perquè és gruixuda i tosca, i és descarat i franc sobre el sexe. Sovint és quan les dones es neguen a prescriure la construcció social d'una dama que es prenen seriosament com a còmic... si això no és una contradicció en termes. Incomoditat coital (cames enganxades, el sexe dura massa, el sexe no dura gaire suficient , etc) és terriblement britànic. En lloc de desviar-se d'això, Horgan lidera amb això.
Catàstrofe
Phoebe Waller-Bridge també es riu de les peculiaritats de la intimitat sexual. El seu monòleg escènic convertit en sèrie de la BBC3 Fleabag tracta sobre una dona jove la vida de la qual s'esfondra mentre intenta fer front a una tragèdia personal. Els apunts freqüents de Fleabag a la càmera (que consisteixen principalment en somriures irònics i ulls enrotllats quan està al llit amb les seves diverses gestes), no només són divertits, sinó també inquebrantables. És la cruesa de l'escriptura de Waller-Bridge i el seu ús del tràgi-còmic el que ha alterat la cara de la comèdia britànica aquest any.
Els fans d'Horgan i Waller-Bridge gaudiran sens dubte de My Dad Wrote a Porno. El podcast és essencialment una lectura i anàlisi d'una novel·la eròtica amateur (o geni) escrita pel pare de l'amfitrió Jamie Morton, el seu nom de ploma és Rocky Flinstone. Morton s'asseu amb els amics James Cooper i la DJ de Radio 1 Alice Levine un cop per setmana i llegeix les aventures obscenes del personatge principal del llibre, Belinda Blinked. Resum: reunions de vendes regionals i molt cops.
què fa que l'oceà sigui salat
Alice Levine roba completament l'espectacle. El seu comentari sobre les travessias de Belinda ha fet que la gent que funciona, inclòs jo mateix, es desvingui en riures histèriques al metro, per a desconcert dels altres passatgers. Ningú ha estat mai tan feliç a la línia Piccadilly. I aquí, com amb Catastrophe i Fleabag, és la gosadia del contingut el que fa gràcia.
El meu pare va escriure un porno
els taurons tenen brànquies?
El podcast Guilty Feminist és un altre exemple de dones d'èxit en la comèdia. Invenció de Sofie Hagen i Deborah Frances-White, cada episodi comença amb una confessió (sóc feminista, però …), la qual cosa demostra que tot i que tots som grans feministes i tot, també tenim hipocresies i inseguretats que soscaven aquest principi.
Per exemple, una de les revelacions de Frances-White va ser la següent: sóc feminista, però una vegada, quan pujava a un avió lleuger de Cape Cod a Boston, l'enginyer em va preguntar el meu pes que utilitza aquesta informació per determinar quant de combustible cal. posar a l'avió. Vaig mentir, afirmant que era 20 lliures més lleuger que jo. I en fer-ho, vaig posar en perill la meva vida i la dels altres passatgers, i el pilot... i un border collie que anava al viatge. És una revelació gloriosament sincera i és una comèdia excel·lent i significativa.
Però no només és a les sèries de televisió de moda i als podcasts independents on les dones són divertides, també és a les pel·lícules de gran èxit. Rachel Bloom, la creadora de la reeixida comèdia nord-americana Crazy Ex-Girlfriend, recentment assenyalat Les dames d'honor per portar a la gent 'aventadora de veus de dones d'una manera que no havien fet abans' i per fer que les dones de la comèdia siguin genials a la cultura pop.
Més recentment, Bridget Jones's Baby està ple d'actors còmiques com la doctora d'Emma Thompson. La millor línia de tota la pel·lícula ha de ser quan adverteix als pares que potser voldrien reconsiderar presenciar el naixement des del final del negoci: el meu exmarit va dir que era com veure com es cremava el seu pub favorit. Emma Thompson va coescriure el guió.
És un tema recurrent que quan les dones estan al capdavant, escriuen de manera divertida, honest personatges femenins. A Bridget Jones's Baby alone, la directora, dos dels guionistes i una de les productores són dones. A The Guilty Feminist, els amfitrions conviden dones com a convidades, celebrant la seva veu i donant-los una plataforma. Com va dir Sharon Horgan a Radio Times a l'octubre, la majoria de la televisió que estic veient és creada per dones, protagonitzada o dirigida per dones. I és veritat, sens dubte està en bona companyia.