El compositor i locutor jugant amb la història, arribant a les llistes amb Red Dwarf, la dificultat dels musicals, i escriure per a streaming.
BBC
Veure la paraula 'Blackadder' evoca tot un batalló de records... l'inspirador que plora amb un tall de cabell salvatge, una reina infantil petulant ('Pooey!'), naps gegants i intents cada cop més desesperats de fugir de les trinxeres...
Però enllaçar-los a través del temps és una melodia reconeixible a l'instant d'un mestre del gènere, el compositor i locutor Howard Goodall, que ara mira enrere sobre aquest colós de la comèdia, que la setmana vinent farà 40 anys, i les seves idees inicials per a això.
Vaig pensar que el punt de contacte estilístic era probablement Errol Flynn com a Robin Hood', diu Goodall Radio Times . 'Ja saps, heroica versió cinematogràfica dels anys 50 d'una persona: molt grandiosa i pomposa i exagerada.
Però tot i que la sèrie es va emetre per primera vegada el 15 de juny de 1983, Goodall de fet va escriure la música el 1982 per al pilot The Black Adder, que es va gravar davant d'un públic d'estudi el 20 de juny d'aquell any però mai es va transmetre.
Don Smith va fotografiar l'episodi pilot de The Black Adder, amb Tim McInnerny com Percy, Philip Fox (no Tony Robinson) com Baldrick i Rowan Atkinson com el príncep Edmund.
Va ser una mena de primera part del tema que tothom coneix ara', afegeix Goodall, de 65 anys. 'Quan vam arribar a fer la sèrie real un any més tard, John Lloyd, el productor, va dir que sentia que necessitava una segona part.
Goodall ja era conegut pels seus creadors Richard Curtis i Rowan Atkinson (també l'estrella): es van conèixer a la Universitat d'Oxford i junts van fer una gira per revistes estudiantils a finals dels anys 70. La seva introducció a la música de televisió va arribar a través del programa d'esbossos satírics Not the Nine O'Clock News l'any 1980. Després d'aproximadament el tercer programa de la primera sèrie, Rowan va tornar a casa un dia –jo vivia a la mateixa casa que ell a Kilburn– i va dir , 'Volem fer una cançó, però som una brossa amb els nostres instruments, pots venir a ajudar-nos?' Així que a partir d'aquell moment vaig entrar i vam fer una cançó pràcticament cada setmana.
Final de la temporada 8 de dexter
Rowan Atkinson el 1980 amb el repartiment de Not the Nine O'Clock News: Griff Rhys Jones, Pamela Stephenson i Mel Smith, i a la portada de l'any 1982.
Vaig continuar treballant amb Rowan en la majoria de coses i després va sorgir la idea de The Black Adder. Em van preguntar si m'interessaria fer-ho. Òbviament, sí, perquè no tenia gaire cosa més, sent un jove compositor amb dificultats a Kilburn!
Després de la primera sèrie medieval, l'espectacle va avançar en el temps per a les tres sèries següents, així que com es va acostar Goodall a cada dinastia? Mai va ser directament 'de cada període'. Si bé [Blackadder II] era lleugerament isabelina pel seu estil i instrumentació, vam afegir elements que no eren gens isabelins. Una mica boig, i el cant al final anava acompanyat d'una màquina de rítmica electrònica.
Miranda Richardson (Queenie) i Patsy Byrne (Nursie); i a la dreta, Hugh Laurie (Prince George) i Rowan Atkinson (Edmund Blackadder). Fotos de Don Smith per.
quan surt jack reacher al dvd
'I quan vam arribar al període de la Regència [Blackadder the Third] teníem una guitarra elèctrica'. Quan admeto que aquest és el meu favorit, Goodall diu: 'Va estar lleugerament influenciat per l'àlbum Graceland de Paul Simon i el tipus de groove sud-africà que es va posar molt de moda en aquell moment. Però sovint el que passa amb aquestes coses és que tu, el compositor, penses: 'Oh, la gent tindrà aquesta referència' i, sobretot, no [riu].'
Preguntà per seva versió preferida, diu Goodall, tinc la impressió d'altres persones que l'últim que vaig fer només amb un piano i el bombo per a l'últim Blackadder a les trinxeres és el més emotiu de tots. És difícil no agradar molt...
Jugador clau: Howard Goodall en el seu element. Fotografies Jesper Mattias (esquerra) i Peter Cobbin
Va ser difícil d'encertar aquella escena, en què les tropes passen per sobre? La veritat és que quan van acabar de filmar-lo davant del públic de l'estudi, hi va haver una mica de ‘Què en fem amb això?’ Recordo que John Lloyd em va parlar d’això. Vaig dir: ‘I si fes alguna cosa més lenta i reflexiva amb la melodia?’ I em va dir: ‘Per què no l’enregistres i veurem si encaixa amb el que estem intentant fer’.
'Així que el vaig gravar sense haver vist [el tractament visual final]. Quan van posar la música a la càmera lenta i les roselles, va ser molt efectiu i commovedor... També molt d'última hora! Va ser com quatre dies després de l'estudi i un o dos dies abans que es transmetés.'
Aquell moment final de Blackadder Goes Forth, sens dubte, va obrir el camí per a la popularitat perdurable de la saga, fent-la viure durant molt de temps a la memòria. I el 2019, el programa va quedar quart en una enquesta de RT d'experts del sector per trobar la millor sitcom de televisió britànica.
En primera línia: Blackadder a la portada de l'any 2019 i els moments emotius finals de l'episodi Goodbyeee de Blackadder Goes Forth, que es va emetre per primera vegada el 2 de novembre de 1989.
La importància d'encertar la música ens porta al seu bonic i pastoral escenari del Salm 23 per a la comedia rural The Vicar of Dibley. 'Probablement sigui de tots els meus temes el que ha tingut la vida més gran fora del programa', diu. 'Els cors ho interpreten a tot el món, s'interpreta sovint, em sap greu, en els funerals, i per a moltes persones menors d'una certa edat és la melodia de The Lord Is My Shepherd que coneixen, mentre que quan vaig créixer. n'hi havia dos o tres més.
“S'ha convertit en el que predomina per a una determinada generació de persones. Això, òbviament, es deu a la increïble relació amb el programa, però és interpretat per cors d'arreu del món on no coneixen el programa. És una cosa preciosa haver passat.
Radio Times cobreix el 1994 i el 2004 de The Vicar of Dibley (protagonitzada per Dawn French i, a la dreta, la difunta Emma Chambers), per a la qual Howard Goodall va escriure el càlid i reconfortant tema.
Quins subministraments necessiteu per a les ungles acríliques?
Llavors, com va sorgir aquest compromís clerical? 'Vaig anar a xerrar amb l'equip en un assaig. Vaig parlar molt amb ells de què era, i per la meva formació com a corista i pel fet d'haver escrit música coral, m'he sentit relativament a gust amb aquest entorn. Però el que em va impactar va ser: bàsicament, la comunitat és la broma. I ningú no volia burlar-se del fet que era vicari, que creia en Déu ni res d'això. Així que el meu suggeriment va ser que anéssim una mica al contrari.
'En general, amb els temes de comèdia que he fet, he intentat no fer una altra broma, no fer música 'divertida'. La música que sento ha de ser: si fos un drama del mateix tema però sense gags, això és quina seria la teva música.
Afegeix: 'Per a mi, les millors cançons temàtiques sovint tenen una mica d'angle respecte al que estàs fent. Penses en MASH, no és realment el que estàs esperant.
Un altre dels seus grans temes d'èxit és per a la comèdia de ciència-ficció Red Dwarf, que durant dues sèries va tenir una gran i grandiosa peça de trompeta i orgue al principi i un número pop 'Phil Spector' al final. Una cançó que va escriure per a un episodi, amb lletra dels creadors del programa Rob Grant i Doug Naylor, anomenada Tongue Tied, fins i tot va arribar al número 17 a les llistes del Regne Unit.
'Mai va ser la meva idea que s'hagués de publicar', diu Goodall. 'Acaben de fer-ho. Recordo que vaig anar al meu editor que va dir: 'Sabies que vam deixar que Danny [John-Jules, que el va cantar com el gat] i Craig [Charles, que va interpretar a Lister] publiquessin aquest senzill?' Vaig preguntar: 'Com està?' 'Bé, baixa a HMV, crec que està entre els 20 primers!'
Però després, en la seva joventut, Goodall tenia Albergava ambicions d'estrelles del pop: 'Quan era adolescent estava en una banda que tenia un àlbum i un contracte discogràfic que mai va tenir un èxit especial. És una mica un tòpic, quan tens 17 anys en una banda a l'escola, que vulguis ser una estrella del pop'.
Poc importa. Els temes de televisió i la música incidental (també coneixereu Mr Bean, The Thin Blue Line, The Catherine Tate Show i QI) són només una corda del seu arc. També hi ha musicals, des del guanyador del premi Ivor Novello The Hired Man, escrit conjuntament amb Melvyn Bragg, fins a Bend It like Beckham. Què li agrada escriure'ls?
els comtats més rics dels Estats Units
'Crec que la música i una història poden ser una combinació fantàstica. I sovint pots fer coses en un musical que realment no podries fer en una obra de teatre... El que sempre estàs intentant fer en un musical és aportar una altra dimensió que no hi ha en allò que heretes. És un repte interessant i quan funciona és una cosa meravellosa de presenciar.
'Però faig aquests espectacles sabent que estàs prenent una forma gran i arriscada. Algunes realment s'obren i esdevenen una cosa de gran importància per a milions de persones. Però hi ha tants musicals escrits en qualsevol moment a part d'aquells grans èxits de taquilla. N'hi ha que es fan, d'altres no i d'altres treballen a un nivell diferent... és una cosa que sempre m'ha agradat fer'. Així doncs, sembla que actualment en té dos en obres!
'Quan ets el compositor d'un musical, i de vegades també el lletrista, dius molt més què passa amb aquesta música que no pas si escrivies una banda sonora de pel·lícula, on estàs al servei d'un altre equip. Quan fas un musical, el compositor té molta més influència, i això és molt bonic, tot i que també és més responsabilitat. És una espasa de dos talls.
Sgt Pepper's Musical Revolution, un desglossament pista per pista. Com va dir RT en aquell moment, 'Howard Goodall és un mecànic de mag, polint cada cor i canvi de tecla perquè ho agraïm de nou'.
Després hi ha els seus aclamats documentals, molt estimats Radio Times lectors, inclosos How Music Works, The Story of Music i, el 2017, Sgt Pepper's Musical Revolution, tot i que explica que poden convertir-se en una raresa.
“És difícil dir qui ara encarregaria un programa com aquest perquè el panorama ha canviat. No em queixo, és cert. Als anys 80, 90 i principis del 2000 quan vaig començar a fer els meus programes, BBC2, i després BBC4 i Channel 4, solien fer documentals musicals per a la visualització normal, com ho faries un documental d'història o un programa d'història natural. Aquesta va ser una de les coses que van fer.
'Ara realment no ho teniu com a part de la dieta normal d'aquestes emissores. El que tens, en canvi, són documentals de pel·lícules individuals que els grans streamers fan de tant en tant, que tracten un tema. Persuadir Amazon que vull fer un documental sobre algun altre àlbum, el primer que dirien és: 'Funcionarà això a Amèrica?' Sgt Pepper és força inusual en aquest sentit, ja que és una cosa que entenc perquè prové de Gran Bretanya i conec increïblement bé la gent implicada i la música i les fonts musicals.
'Però la meva regla sempre és: no és què vostè com, és si creus que hi ha alguna cosa nova a dir sobre aquestes coses. Per exemple, sempre he volgut fer alguna cosa sobre Songs in the Key of Life, que crec que és una fita absoluta. Hi ha documentals sobre això, però avui en dia, intentar obtenir permís per tenir accés a aquest material és fenomenalment difícil. No és que no et vulguin donar permís, és que se'ls demana tots els dies de la setmana. És més molest per a ells dir que sí i fer acords que no pas dir que no'.
com saps quan la papaia està madura?
Pel bé dels fans de Stevie Wonder i dels entusiastes del pop-doc a tot arreu, esperem que s'equivoqui. Però en qualsevol cas, no hi ha descans per al Goodall: actualment està escrivint música per a una sèrie 'thrillerish'.
'Quan fas una pel·lícula de 110 minuts, poden ser, com a màxim, 30 minuts de música. Però si fas una sèrie moderna en streaming com la que estic fent en aquest moment, són [adopta la veu de robot] nou hores de contingut! És una gran quantitat de feina. Així que faré això i res més fins al setembre [riu].'
Trenchermen: en el sentit de les agulles del rellotge des de dalt, Tim McInnerny, Stephen Fry, Hugh Laurie, Tony Robinson i Rowan Atkinson, fotografiat per Chris Ridley el setembre de 1989.
Però tornem a 'el nen d'aniversari': Blackadder. Sempre és una emoció per als aficionats a la comèdia imaginar-se com era estar a la sala on va passar. Howard Goodall no s'ha d'imaginar: va assistir a aquells assajos infames. Diu: 'Era molt amable amb tothom i aleshores els coneixia bastant bé.
Però recordo haver pensat que una vegada que el repartiment més gran del nucli intern es va establir, és a dir, amb Stephen i Hugh com a parts molt importants al costat de Rowan i Tony i Tim, tot i que era fantàstic tenir un grup de persones així treballant junts en una habitació, Va ser, diria que, creativament, a la vora del caos, perquè tothom estava suggerint gags tot el temps!
Goodall està clarament orgullós de la seva associació amb una sèrie tan divertida, enginyosa i en definitiva commovedora, a la qual també va afegir música incidental, però només de tant en tant. . Com ell resumeix: 'He fet molta comèdia a la meva vida, i la meva regla general és: si la gent està fent gags, fora del camí!'
Howard Goodall apareix a Blackadder: the Lost Pilot a les 21 h del dijous 15 de juny a Gold. Blackadder: a Cunning Story és a les 21 h del divendres 16 de juny a Gold. Les temporades 1-4 de Blackadder es poden trobar a BBC iPlayer. També està disponible a BritBox: podeu registrar-vos a Prova gratuïta de 7 dies aquí.
Fes una ullada a la nostra cobertura de comèdia o visita la nostra Guia de televisió i Guia de reproducció en temps real per veure què hi ha aquesta nit.
Formar part de la prova de pantalla , un projecte de les Universitats de Sussex i Brighton, per explorar el paper de la televisió i l'àudio a les nostres vides.