Els bigotis absurds de Kenneth Branagh complementen les seves dramàtiques talls en aquesta adaptació amb estrelles.
★★★★
Ressenya de Terry Staunton
El repte de filmar un dels whodunnits més estimats del món és mantenir l'atenció dels espectadors mentre expliquen una història que ja coneixen. L'assassinat a l'Orient Express representa més de 100 milions de les vendes de llibres estimades d'Agatha Christie a tot el món en 2.000 milions, el que significa que amb prou feines queda una mica de misteri a aquest misteri infinitament familiar.
pell mexicana fortnite
En conseqüència, l'adaptació estrellada de Kenneth Branagh d'una novel·la de 83 anys no s'hauria de preocupar dels spoilers; la tasca es pondera més cap a la representació elegant d'un whodunnit on com és possiblement una pregunta més pertinent. I aquesta versió de l'emblemàtica caldera del saló transportada a les vies del tren no és sinó elegant.
Des del principi, però, Branagh posa un obstacle important en el seu propi camí, gràcies al treball elaborat del departament de maquillatge. A més de reunir una tripulació ocupada i un grup d'actors de primer nivell, presumiblement va començar la majoria dels dies de treball assegut en una cadira mentre la seva transformació en Hèrcules Poirot requeria l'aplicació d'alguns mobles facials realment notables.
No es pot evitar aquest bigoti, una creació tan dominant que realment hauria de tenir el seu propi vagó al tren titular. Amenaça de descarrilar tot l'exercici i, juntament amb un pròleg gairebé bufat no relacionat amb la trama principal, desperta la sospita que la pel·lícula es jugarà per riure, com una comèdia de Jacques Tati amb una ordre lateral de matar.
Afortunadament, no passa gaire temps abans que ens aclimatem als bigotis absurds del gran detectiu, a temps perquè ens trobem amb els seus enigmàtics companys de viatge al luxós choo-choo. Hi ha una gent de la societat de mitjana edat i fam d'home (Michelle Pfeiffer), una princesa russa de mal humor (Judi Dench) i la seva companya (Olivia Colman), un gàngster nord-americà de cara de pedra (Johnny Depp) i el seu cansat personal. secretari (Josh Gad), una jove institutriu (Daisy Ridley), un acadèmic arrogant (Willem Dafoe) i un grapat d'altres.
Un d'ells s'enfonsa en plena nit, i mentre el tren s'allunya de la seva via i es manté parat amb un teló de fons nevat, és hora que les petites cel·les grises de Poirot s'ocupin.
Amb tants personatges en el marc de l'acte cobard, hi ha un temps de pantalla limitat perquè qualsevol d'ells faci una impressió important. L'antiga guàrdia de Dench i Derek Jacobi (com a valet subordinat, benvingut a la dècada de 1930) ofereix precisament el que esperaries i poc més, així que queda el que es podria descriure com a noms menors per posar la major part de carn al seu bitllet... ossos dels titulars.
Gad és l'elecció del grup, el seu conflictiu comptador Hector MacQueen és un remolí menor totalment creïble d'ennui i derrotisme, i una reveladora Daisy Ridley no es queda enrere com Mary Debenham, una jove escarmentada amb una ment intel·ligent per rivalitzar amb la possibilitat de poder rivalitzar. El propi de Poirot, un personatge que molts estudiosos de Christie suggereixen que l'autor es basa en ella mateixa.
codi de trampes d'invencibilitat
El centre de tot, per descomptat, és Poirot i, tot i que Branagh no és del tot convincent pel que fa al costat més lleuger del cervell belga (el perfeccionisme límit del TOC, les bromes descobertes), és una presència impressionant un cop arriba. les dents en la petita qüestió de resoldre el cas.
trampes de sims motherlode
De manera realista, no actua sota l'ombra de la interpretació d'Albert Finney a la versió de la novel·la del director Sidney Lumet de 1974, sinó el més omnipresent Poirot de David Suchet a la llarga i exitosa sèrie de televisió, el referent que la majoria dels espectadors tindran a la part posterior de la seva obra. ments.
Contra tot pronòstic, un començament incòmodement lent i un ridícul exclusiu d'esborrany de novetats per sobre del seu llavi, aconsegueix treure-ho (no el bigoti, malauradament, segons qualsevol definició de la frase). El seu és un Poirot amb talls dramàtics d'acer, sobretot durant el desenllaç brillantment escenificat i el seu enigma moral.
Caracteritzacions a banda, es tracta d'una festa visual gloriosament sumptuosa, amb el director de fotografia Haris Zambarloukos oferint una autèntica caixa de xocolata d'una pel·lícula sense problemes per massa centres suaus. Tant si es tracta de la claustrofòbia de les lliteres i dels cotxes bufet ben equipats com de l'esplendor dels exteriors nevats, l'entorn és tan integral a la unitat narrativa com qualsevol dels aspirants a assassins.
No hi ha escassetat de material d'origen si el públic s'emporta aquest relat al cor i exigeix un bitllet de tornada. El guionista Michael Green afegeix un descarat a part en els últims minuts que probablement provocarà gemecs de bon cor i ànims excitants en la mateixa mesura, alhora que suggereix que això podria ser només l'inici d'una franquícia lucrativa.
Els components necessaris ja estan al seu lloc, i Branagh ha deixat una petjada prou profunda en els assumptes com per ser convocat per a diversos atacs més d'investigació. Tanmateix, podria ser una idea per a Poirot treure els talladors abans de la propera pel·lícula.
Assassinat a l'Orient Express s'estrena als cinemes el divendres 3 de novembre