La nova adaptació de La BBC de Les Misérables per fi ha arribat a la televisió, però qualsevol que esperi una versió amb tot el cant i ball de l’èxit musical es pot veure una mica sorprès per la sèrie, que en realitat és una adaptació dramàtica directa de l’original. 1862 novel·la Les Mis escrita per Victor Hugo.
Publicitat
En altres paraules, no hi ha cançons. I en explicar la història durant sis episodis d’una hora, el guionista Andrew Davies també ha optat per incloure parts de la novel·la a les quals només es fa referència a la història del fons del musical més curt, cosa que proporciona una experiència de visualització lleugerament diferent.
- Quan apareix Les Misérables a la televisió? Qui forma part del repartiment? Per què no és un musical?
- Aquí teniu el primer tràiler de Les Misérables de la BBC
- Estigueu al dia amb el butlletí de notícies de RadioTimes.com
Amb això en ment, vam pensar que podria ser útil comparar aquesta nova adaptació amb el musical, que és probablement la versió més famosa d’aquesta història, en lloc de la novel·la comparativament menys coneguda de la qual es van adaptar les dues obres.
Primer, però, una nota. Viouslybviament, moltes de les diferències entre les dues adaptacions provenen de que Davies dibuixés material extra de la novel·la original, de manera que la intenció aquí no és suggerir quines parts són noves incorporacions inventades per la BBC.
Més aviat, mirarem cada episodi per veure quins elements del llibre l’adaptació televisiva ha escollit incloure, en comparació amb les parts pel musical (i per extensió, la pel·lícula del 2012).
I les diferències són força intrigants ...
Episodi 6
I ara, el final és aquí, però, quan els nostres herois s’enfrontaven al teló final, què haurien vist els fans del musical de Les Mis per primera vegada aquí?
Molta de les accions d’aquest darrer episodi es comparteixen amb la producció escènica, amb la mort de Gavroche que es produeix d’una manera similar (disparada mentre intentava recuperar municions de recanvi dels soldats morts) i els estudiants revolucionaris van ser envaïts pels soldats després del col·lapse de altres aixecaments.
La diferència clau, però, és que aquesta adaptació televisiva aprofundeix molt en la comprensió dels estudiants que la seva causa no té esperança. Al musical, s’adonen bastant tard en el joc i només tenen una defensa final breu després d’haver conegut la veritat. Aquí s’assabenten que les altres barricades han caigut a prop del començament de l’episodi i tenen el temps d’enviar a casa qualsevol que no necessiti ser-hi, abans de defensar-se en una escena de batalla molt més extensa que les ofertes musicals.
En general, aquí hi ha força més accions i lluites, com es pot esperar donades les limitacions de la posada en escena en directe.
Com al musical, Valjean s’uneix als estudiants a la barricada, però aquí ho fa molt més tard a la narrativa. A l’adaptació escènica, Valjean apareix la nit abans de l’atac final, molt abans que s’hagi vist que les coses no tenen esperança per als Amics de l’ABC, mentre que aquesta adaptació de la BBC fa que s’uneixi a la defensa abans que els estudiants siguin invadits.
Els seus motius per anar-hi també difereixen en la nova adaptació televisiva, que deixa clarament clar que Valjean està considerant assassinar Marius per mantenir-lo lluny de Cosette. El musical Valjean té motius més honorables.
En ambdues versions de la història, Valjean té permís per matar el Javert capturat, tot i que per motius lleugerament diferents (en el musical salva Enjolras d’un franctirador, aquí reforça la barricada) i en diferents moments. Al musical, pretén matar-lo (en lloc d'alliberar-lo) bastant poc després de la seva arribada, i molt abans de l'atac final.
Aquí, és durant l’enorme combat que deixa Javert en llibertat, tot i que, d’altres maneres, la interacció de la parella és molt similar a la del musical. Al drama de la BBC, Javert de David Oyelowo assenyala que una fulla seria més el vostre estil quan creu que Valjean està a punt de tallar-se la gola. De la mateixa manera, en el musical de les lletres de Javert durant aquesta escena hi ha Quina raó hauries de matar amb un ganivet.
Després de l'atac dels soldats, tant en l'adaptació musical com en la televisiva, Valjean s'escapa amb un Marius ferit a través de les clavegueres, on es troba amb Thenardier (tot i que en l'adaptació de la BBC ajuda Valjean i Marius a escapar-se, mentre que en la versió musical només intenta abans de ser detingut per Javert a la sortida.
Aquí, però, les dues adaptacions prenen la major divergència. Al musical, Valjean convenç a Javert perquè el deixi anar de nou, cosa que el porta a qüestionar les seves decisions de vida i a matar-se, mentre que en la nova adaptació d’Andrew Davies, Valjean és realment arrestat una vegada més després de lliurar Marius al seu avi.
La següent seqüència de Valjean i Javert al carruatge i la decisió del policia de deixar lliure el seu captiu després de deixar-lo a casa per a un ràpid adéu a Cosette, mai apareixen al musical, juntament amb les posteriors escenes de Javert que torna a la policia. estació per lliurar el seu avís abans de decidir acabar amb la seva vida.
De tornada a casa de Marius, veiem més de la seva convalescència al costat del seu avi penedit (com s’indica diverses vegades a continuació, la vida familiar de Marius no es concreta en el musical), mentre que l’ambientació d’una de les cançons més famoses de Les Miserables - Cadires buides a les taules buides, cantades quan Marius mira tristament al voltant del vell pub que ell i els seus amics ja morts acostumaven a visitar - no té cap contrapartida aquí.
L'escena on Valjean revela la veritat del seu passat criminal és subtilment diferent en l'adaptació a la televisió en comparació amb el musical. A l’escenari, explica els seus atracaments amb la llei i Marius li prega que es quedi, mentre que a la versió de la BBC Marius també creu que ha matat Javert (una falsedat que Valjean no nega) i accepta amb més fredor el seu exili.
El descobriment de la veritat segueix de manera similar en ambdues adaptacions de la novel·la de Victor Hugo, tot i que presenta un parell de diferències significatives. Al musical, Thenardier i la seva dona es presenten al casament de Marius i Cosette, intentant encantar-se amb diners en efectiu dient-los que havien vist a Valjean assassinar a un jove a la claveguera - al final resulta que Marius, inconscient, alertava ell que en realitat deu la seva vida al padrastre de Cosette.
Però en aquest episodi de l’adaptació a la televisió, Thenardier fa arribar el mateix missatge sol (la seva dona es queda a la presó després de l’episodi cinc, probablement) poques setmanes després del casament, quan Marius i Cosette han tornat de la seva lluna de mel.
L’efecte, que inspira a la parella a córrer al costat de Valjean, just a temps per a la seva mort, és el mateix de qualsevol manera, tot i que la mort de Valjean és aquí menys descomunal. Al musical, el reben els espectres dels difunts amics revolucionaris de Fantine i Marius, que donen lloc a un estrepitoso cor de Sents que la gent canta?
Per contra, l’adaptació a la televisió acaba amb una nota més desconcertant, centrant la càmera en dos nens del carrer joves que vam conèixer en un episodi anterior, ignorats pels transeünts mentre demanaven menjar.
En certa manera, aquest darrer canvi és indicatiu de les diferències que hi ha al llarg d’aquestes dues adaptacions, ambdues centren la seva escala en diferents àrees, tenen com a objectiu diferents tons (la versió de TV és una mica més desconcertant) i acaben amb diferents, però bastant complementàries, versions de la mateixa història bàsica.
què és wow
Tot i així, he trobat a faltar les cançons, fins al final.
Episodi 5
L’episodi d’aquesta setmana gira al voltant d’una part central de l’acció del musical, és a dir, l’intent fallit de revolució dels Amics de l’ABC (la històrica rebel·lió de juny de 1832) que forma la majoria de la segona meitat de la producció escènica.
Tot i que algunes de les seccions de barricades de la història queden per concloure a l'últim episodi del drama de la BBC, la manera com es reprodueix aquí és bastant similar a la del musical (en particular l'arribada i el descobriment de Javert per Gavroche), encara que amb algunes excepcions.
Cal destacar que la versió de la BBC TV entra en molt més detall sobre el context històric per a l’aixecament de les barricades, incloses escenes del funeral del general LaMarque i emfatitzant les connexions dels estudiants amb altres parts interessades (es mencionen simpàtics comandants de l’exèrcit) a l’hora d’aixecar-se .
La participació de Marius en la revolució també canvia. Al musical, les notícies de la marxa de Cosette a Anglaterra, com aquí, l’inspiren a unir-se als seus companys a la barricada, però a la versió escènica es presenta com ell encara creient en la causa, mentre que la versió televisiva del personatge afirma obertament és una manera de morir i d’escapar de la seva misèria, amb poca cura de la política. L’amenaça de Marius de volar-se a si mateix per protegir la barricada també alimenta aquesta diferència i mai no passa al musical.
En altres llocs, la història de Marius té algunes diferències més. Com s’ha esmentat les setmanes anteriors d’aquest resum, les escenes relacionades amb l’avi de Marius no es van incloure al musical (tot i que apareix breument al musical de la pel·lícula), de manera que l’enfrontament entre Gillenormond i el seu nét és un canvi.
La relació d’Eponine i Marius, per la seva banda, avança de manera similar a la del musical, amb la filla de Thenardier ajudant sense voler el seu amor no correspost a trobar Cosette, protegint Valjean i Cosette cridant fora de les seves portes quan el seu pare intenta robar-los, prenent un bala per a Marius a la barricada.
Si hi ha un canvi, l’amor d’Eponine per Marius és més explícit i la seva decisió d’advertir Valjean de l’introducció vist com un intent de mantenir separats Marius i Cosette.
Altres diferències d’aquest episodi inclouen el pare d’Eponine, la història del qual no té cabuda en el musical (on no va a la presó en primer lloc). En ambdues versions de la història, però, recluta a la seva colla per intentar robar Valjean només per ser frustrat per Eponine (com es va esmentar anteriorment).
Mentrestant, el fill de Thenardier, Gavroche, té un paper interessant. Tot i que la seva participació en l’intent de revolució és coherent amb la forma en què apareix al musical (fent d’aquesta la seva primera aparició a la sèrie de televisió que coincideix amb la versió escènica), cal destacar que tant la seva edat com el seu caràcter han estat lleugerament alterats. Aquesta Gavroche és més antiga del que el públic acostumarà a veure, i la seva actitud davant la mort i la violència és una mica inquietant, cosa que marca un allunyament del seu homòleg musical.
Tanmateix, compleix un dels rols clau de la història en les dues versions de la història: lliurar la carta de Marius a Cosette a través de Valjean, que inspira l'ex-condemnat a baixar a la barricada i conèixer l'home que ha estat cortejant el seu adoptat filla. Quant a com baixarà això, bé, només queda un episodi per esbrinar ...
Episodi 4
Després d’una mica d’absència, aquest episodi veu com Marius (ara interpretat per Josh O'Connor) s’incorpora a la història i hi ha força diferències amb la seva interpretació aquí en comparació amb el musical.
La història contínua sobre el seu pare i el seu avi (com s’indica a continuació) no s’inclou en absolut al musical, i altres escenes d’aquest episodi, inclosa la reunió de Marius amb els revolucionaris dels Amics de l’ABC i Eponine, ja havien passat conèixer-lo a la producció escènica.
com fer un porta arracades
També val la pena assenyalar que les opinions polítiques de Marius són subtilment diferents en l’adaptació a la televisió, prenent una vegada més el protagonisme de la novel·la de Victor Hugo. Al musical, Marius és un membre pagat dels Amics de l'ABC, compromès amb la seva causa de revolució i democràcia per al poble.
Aquí, per contra, comença l’episodi com a reialista i el finalitza com a bonapartista, ambdues posicions més conservadores que els revolucionaris, dels quals en realitat no és membre, més que un company de descans i de beure, almenys per ara. .
I després hi ha Cosette (ara interpretada per Ellie Bamber). Al musical, Marius veu per primera vegada Cosette mentre reparteix fulletons i ella i Valjean intenten ajudar els pobres i ell s’enamora instantàniament. Aquí, en lloc d’això, es troben als jardins luxemburguesos de París i formen un flirteig lent durant diverses reunions.
La seqüència en què Marius descobreix l’atac planificat dels Thenardiers contra Valjean tampoc té cap contrapartida directa en el musical i el detall argumental que Marius té un deute amb Thenardier, creient erròniament que va salvar la vida del seu pare, quan realment només robava. cossos - queda fora de l’adaptació teatral.
Mentrestant, la història de Valjean i Cosette també omple alguns buits que deixa el musical. Continuant amb la setmana passada, aquest episodi conclou el temps que viu la parella en un convent, abans de traslladar-se a una nova casa al carrer Plumet. Al musical, retrobem Valjean i Cosette quan ja viuen en aquesta casa, deixant els anys posteriors al seu pas a la fonda del Thenardiers un misteri.
Tampoc no apareixen al musical escenes de Cosette que aprenen el veritable destí de la seva mare, que estan exposades als condemnats (insultant involuntàriament Valjean en el procés), provant-se vestits i lluitant amb Valjean, cosa que és una llàstima, ja que una secció de canvi d'imatge ho faria. realment jazz up Act Five.
Mentrestant, els Thenardiers també reben una mica més de fons en aquest episodi. El seu intent de xantatge de Valjean mentre vivia amb un nom fals (Jondrette) no apareix al musical, ni tampoc l’escena on Valjean lluita contra la seva colla a l’estil Jason Statham.
Hi ha una escena SIMILAR al musical, compte, que els veu atacar Valjean la primera vegada que el veuen abans que Javert els detingui, però progressa lleugerament de manera diferent.
Detalls més estranys, inclosa la dura vida d’Eponine, la inclusió dels seus germans Azelma i Gavroche (la dramatització de la BBC té aquest darrer un Thenardier, a diferència del musical) i la vida solitària de Javert de David Oyelowo també serveixen per afegir nous matisos a la història en comparació amb el versió musical. Ara, quan només queden dos episodis, caldrà veure quantes diferències més hi ha per detectar ...
Episodi 3
És possible que el tercer episodi de l’adaptació de la BBC sigui el més ple d’acció, cosa que significa que hi ha força terreny per cobrir en les diferències musicals / televisives.
Per començar, vegem Jean Valjean. La confessió de Valjean i el seu èxit d’intent d’alliberar l’home acusat falsament dels seus crims es desenvolupa més o menys a mesura que es fa a l’escenari, tot i que amb certs detalls addicionals (les presons es desconcerten, com Valjean convenç al jutge i més detalls de l’home confós per ell) que no encaixaria necessàriament en l’adaptació teatral.
Tanmateix, el retorn de Valjean a Montreiul-sur-Mer, ja arrestat per Javert, és diferent del musical que veu a Valjean fugir del judici i tornar a casa per tornar a veure Fantine abans de morir. En canvi, la versió de la BBC mostra a Javert que porta Valjean de tornada a la ciutat per avergonyir-lo davant de la gent que un cop l’havia respectat com a alcalde.
Al musical, Javert i Valjean s’enfronten posteriorment a l’hospital i després Valjean s’escapa de nou, però en una de les diferències més grans d’aquest episodi, Valjean de Dominic West torna a ser detingut, enviat de nou a la presó per tota la vida (cosa que també passa a la novel·la original de Victor Hugo).
TV Valjean s’escapa finalment, però a la producció escènica mai no torna a la presó, sinó que fuig per rescatar Cosette i criar-la poc després de la mort de Fantine.
A l’adaptació de la BBC, fa dos anys que troba Cosette (en realitat els veiem trobar-se al bosc aquí, mentre es troba al musical que passa fora dels escenaris), tot i que finalment arriba al pub dels Thénardiers, on la seva crueltat envers la filla de Fantine és encara més pronunciada del que és a l’escenari.
Curiosament, com a part d’aquesta escena, l’adaptació televisiva inclou un pla de Cosette de peu amb una escombra de grans dimensions que pot inspirar-se en una il·lustració similar i coneguda del llibre d’Hugo, una part de la qual també serveix com a logotip internacionalment conegut per Les Misérables del musical, és a dir, una bona connexió entre diverses versions de la història.
1862: Una escena de ‘Les Miserables’ de Victor Hugo; una coseta desgarrada i descalça arrasa un jardí inundat (Getty)
L’arribada i l’oferta de Valjean de 1.500 francs per a Cosette és força consistent en totes les versions de la història, tot i que l’intent de Monsieur Thénardier de seguir Valjean i Cosette i extorsionar-los més diners no té cabuda al musical.
Després d’això, l’adaptació de la BBC veu que Valjean i Cosette conviuen feliços a França durant un temps, abans que les accions d’un ocupat local els exigeixin una altra vegada que fugin i es refugiïn en un convent, on Valjean treballarà com a jardiner.
Amb Javert a la cua de la parella, les seves accions són dràstiques, tot i que, a diferència del llibre, la versió de la història de la BBC elimina el paper de Fauchelevent, l'home que Valjean va salvar de ser aixafat per un carro a l'episodi dos, que al llibre ajuda els dos d’ells es refugien al convent (on Fauchelevent ja treballa).
Per contra, el musical salta essencialment tota aquesta acció després del rescat de Cosette per part de Valjean, només es torna a reprendre quan és adulta i la parella viu en una tranquil·la prosperitat en una casa gran.
Avançant, no està clar si TV Les Mis ara saltarà endavant per conèixer Marius més gran i mostrarà a Valjean / Cosette vivint aquesta bona vida a París o si continuarem veient com van acabar en aquesta posició en primer lloc, però Sigui com sigui, serem aquí per sonar (o almenys examinar) els canvis.
Episodi dos
Igual que la primera entrega (vegeu més avall), el segon episodi de Davies continua afegint antecedents als quals només es feia referència de passada durant el musical.
Per exemple, veiem una mica més del pare lleial de Napoleó de Marius (Henry Lloyd-Hughes) i la seva mort, possiblement prefigurant les opinions polítiques antiestabliment de Marius de jove, així com la decisió de Fantine (Lily Collins) de marxar. la seva filla a càrrec dels Thénardiers (el seu acord ja existeix quan coneixem Fantine al musical) i l'elecció de Valjean com a alcalde.
Mentrestant, altres parts de la història continuen gairebé tal com les veuríem a l’escenari. Igual que al musical, Fantine perd la feina, es ven els cabells i les dents i es converteix en prostituta abans d’atacar un home que és cruel amb ella, provocant la seva pròxima detenció per part de Javert (David Oyelowo) i el seu rescat per Jean Valjean (Dominic West). .
Tot i així, com Fantine perd la feina es descriu com una culpa més directa de Valjean. Al musical, és en la seva absència que és acomiadada per un cruel capatàs (els avenços dels quals va rebutjar), i Valjean només és realment culpable de passivitat i implicació personal. Aquí, acomiada directament Fantine quan la seva prèvia l’acusa de mentir sobre el seu fill, una conclusió a la qual es va arribar després d’una investigació que no veiem al musical. A l’adaptació de la BBC, també es suggereix que no sap llegir, amb una escriptora de cartes que media les seves comunicacions amb els Thénardiers.
La interacció de Valjean i Javert també es presenta de manera lleugerament diferent. Al musical, Javert inicialment no sospita de la veritable identitat de Valjean quan el coneix com a alcaldessa Madeleine, només comença a qüestionar-la quan el veu rescatar algú esclafat per un carro (mostrant la força distintiva que mostrava mentre estava empresonat).
No obstant això, en l'adaptació de la BBC, Javert gairebé immediatament reconeix a Valjean i el burla subtilment d'aquest fet, amb l'esperança de portar-lo a la justícia un cop trobi més proves. L’incident del carro, mentre encara es produïa, forma ara una prova d’aquestes proves en lloc d’encendre les sospites de Javert.
L'adaptació de la BBC (i Javert) se centra en Petit-Gervais (el nen petit de què Valjean va robar una moneda, que també apareix al llibre) també difereix del musical, que veu principalment a Javert disposat a portar Valjean a la justícia per haver trencat la seva llibertat condicional. Aquí sembla que el robatori de la moneda de Petit-Gervais és una gran part del que seria arrestat per Valjean.
Posteriorment, el descobriment de Javert que un altre home hauria de ser processat pels delictes de Valjean i l’angoixa de Valjean per aquest fet procedeix de manera similar a la trama musical, tot i que, lamentablement, no hi ha un gran monòleg introspectiu de West que coincideixi amb la cançó Who Am I de la producció escènica.
L'altre eix principal de l'episodi: la correcta introducció dels Thénardiers, serà bastant familiar per als fans del musical, tot i que hi ha alguns detalls subtils aquí no en l'adaptació escènica.
Per exemple, la majoria dels fills dels Thénardiers no apareixen al musical (sí, Gavroche, el seu fill, però no se suggereix que hi estigui relacionat), amb l'adaptació de la BBC que pren el protagonisme del llibre per incloure altres germans al costat d'Eponine (el seu únic fill vist a la producció escènica).
L’heroisme de Monsieur Thénardier a Waterloo tampoc no es veu al musical, al costat del vessant més disfuncional i abusiu del matrimoni dels Thénardiers que mostra la versió de la BBC.
I no, encara no hi ha cançons. A l’episodi tres!
Primer episodi
El primer episodi d'aquesta nova adaptació està gairebé completament separat de l'acció del musical, sovint escollint (potser conscientment) un terreny que només es fa referència retrospectivament a la versió escènica.
Per exemple, l’escena inicial de les conseqüències de la batalla de Waterloo amb Thénardier (Adeel Akhtar) no té lloc al musical, que tradicionalment s’obre amb l’època de Jean Valjean en una colònia penal. Al musical, Thénardier apareix molt més tard i, segons el mateix Davies (escrivint al número de Nadal del Radio Times), el personatge es teixirà al llarg d’aquesta adaptació, tal com ho fa a la novel·la.
A la mateixa escena també coneixem el coronel baró Pontmercy (Henry Lloyd-Hughes, a la foto), el pare aliat de Napoleó, Marius, del personatge principal. Pontmercy Snr no és un personatge del musical i mai no coneixem a Marius de petit com ho fem aquí; en canvi, en la producció escènica que ha introduït com a adult quan l’acció salta al 1832.
truc de paper d'alumini
Com en aquesta nova adaptació, Marius és criat pel seu ric avi al musical (el personatge fa una curta aparició a la pel·lícula del 2012), però la tensió entre el seu pare i el seu avi no és un punt important de la història.
I les diferències no s’aturen amb la família Pontmercy. Fantine (Lily Collins), sens dubte un dels personatges més emblemàtics del musical, es presenta en aquesta producció ja com a mare, ja que va donar a llum a la seva filla Cosette un temps abans d’aparèixer per primera vegada a la secció de la història ambientada el 1823.
La història que veiem en aquest episodi - on és seduïda i després abandonada per un jove benestant (Johnny Flynn) - només es fa referència retrospectivament al musical, sobretot a la cançó més coneguda de Les Mis I Dreamed a Dream. Ella canta:
Va dormir un estiu al meu costat
Em va omplir els dies de meravella interminable
Va prendre la meva infantesa amb calma
Però ja no hi era quan va arribar la tardor